说明你眼界高了。有了更高的要求。至于有的书法名家并不都是以书法成名的，那么你以书法家来要求，也就会不尽如人意。

当代民族文化传承发展最失败的当属书法领域，一些由官员书，名人书，富豪书，有些人把脑袋削尖了往书协进，到处互相吹捧，招摇撞骗，等洋相百出，杂乱无章，如射书，吼书，脚书，发书，画书，鬼符书，丑书，怪书，等等，，，，，，为什么会产生这么多误人子弟的书坛乱像呢？ 关键是不会写正统书法，写不了规矩的字体，只能走丑书的路子，，， 还一个最大原因，即使中国文化，教育等部门监管不力造成的，一个个书协主席都写丑书，画鬼符，引起全国写丑书，以丑为美，以怪为美，比如肾彭，增降，增莱德，嗷杏花，中实等等等等数不过来，，，，，

只有国家政府相关部门出面制止，解散现有各级书协，重新分等级进行考试（分标准楷书，隶书，大小篆书，行书，草书等书体），必须严格按照碑帖练习书体，运笔姿势，手法，（我当时是先伏案练习楷书，先生认可以后悬肘练习楷书，先生再认可后，再从手臂上绑上绿豆袋，半两一加码，直至加到悬肘一斤六两，先生认可后，再从三九天没有暖气继续练习，手冷实在握不住笔，但是必须严格练习，直到从严寒的场所下运笔姿势挥洒自如再练习其他书体），那样几年下去，其他书体基本很容易掌握了。现在的书协高官有几个这么刻苦的方式练出来的，，， ，，，

希望孩子们练习楷书，不要烦躁，急功近利，必须把基础打好再去刻苦钻研碑帖，争取多练多悟，很多时候不是写出来的，而是悟出来的。 把中华民族优秀文化传承发展下去，不要被丑书怪书迷惑了，要走正道。比如几个很成功的刘炳森，王相生等颜体， 王利泉吴允祥柳体， 田氏兄弟欧体等等，都是正统书法，无论过多少年，他们都是人们学习的代表。 而那些丑书怪书者一旦死了，没有了官位，没有了知名度，没有了吹捧人，其字马上一落千丈，无人问津。

我觉得观众与作者两方面可能都有问题，主要问题在丑书作者，欣赏水平达不到可能也是一个方面原因，包括我自己。

如果仅仅是吼射盲书也就算了，各行各业总会有一些离经叛道、走火入魔甚至哗众取宠之人。关键是主流书法圈也很没态度，都在息事宁人、左右逢源、姑息纵容，甚至公然鼓掌叫好，简直是助纣为虐、推波助澜，让人看不懂而更着急。

与前几任和事老相比，上届的苏士澍主席还是有血性有担当的，他是第一位公开向“丑书”宣战的主席。但是，沉疴久矣已入膏肓，终究无力回天。看看偌大的“丑书”阵营中有多少副主席、省主席，有多少院长、副院长，哪有那么容易撬得动？撼山易，撼丑书家难。

诚然，有言在先，并不排除观众的欣赏能力出了问题。理论上，宏阔的理论体系，漫长的书法史，多元的书法审美，共同支撑起书法鉴赏能力。骂丑书的，专业人氏有，业余人士有，甚至连从没拿起笔临过帖的也有。之所以站在了统一战线，是基于对书法最大众的最朴素的理解感悟，并非无稽之谈。举个例子，怀素张旭的草书，也很狂放抽象，为什么大众都可以从中领略到书法之美，而你们的狂野不羁，则是让人看了就要倒胃口。

抱庸浅谈。

首先对书法作品的评价不能以个人好恶为标准，而是书法的法度来评价。另外当今的书法家很多是徒有虚名。

由于客观环境的变化，在当今这个商业社会中的所谓书法名家有几类，一类是真才实学功力深厚的真正书法家，一类是功力不足但凭借商业运作成名的书法家，还有一类是由官而书，本来是做官的但由于爱好写字，逐渐的也进到了书法家的队伍中。因此当今许多所谓名家书法作品看着并不是很好。另外还有一个原因，就是观赏者自身的审美能力不足，对一些混进了当代艺术元素的书法作品看不懂也是一个重要原因。

书法欣赏完全是一种亇人情趣所左右，是一种主观意念所主宰。沒有好与坏之说，只存生上下之分罢了。

我们期待着有优秀的书法艺术家脱颖而出，也真诚的希望艺术作为传统文化能够扎实的传承下去。

说明你见多识广，艺术欣赏水平高，或你就是个遍临百帖的书法高手。

<2>为何书法家的书法艺术一般化，是否我们欣赏力差？

两个问题，一则名书法家的作品受众群体影响力大，其书法作品具有一定的底蕴深厚，其才情与学识渊博，故对书法艺术的审美观与一般鉴赏能力者具有大的代沟。有一层屏障，一如大海与池水相比。名家书法家的肚中有大物，而一般书者属于浅显之物。这是事实，专业与非专业之比。另外名家追求的不是基本功的展示，因为已经走过了童子功的时期，走进自己的个性化的创作时期。或者是走向更高的创新书路，探索书之人文返朴的自然的书之境界。

当然依然有的创作不尽人意，属于自己的书路遇上瓶颈，也是常有的书法进步规律，无一帆风顺，有的书法家非常明智，有的书法家算是不识庐山真面目，只缘身在此山中，之迷茫中？依然停留在这一刻而创制自己不符合书法欣赏性中，不可自拔。甚而误导大家的观赏视线。籍以名气而执迷不悟。

从大众审美标准来看，也多少知其一二，看出点眉目，真实不虚的书墨抽象与形象，从形质美可以略知其劣质性，而虽然从抽象的意境实在因了文化艺术修养的狭窄不可言传之赏，除去此，名家就是依书墨的抽象化以及理论的模糊偷换概念而自圆其说，终究是掩耳盗铃之举。尚有此类名书法家，其作品不被大众看好，体现了作品的圈子欣赏性。不具共性的书法魅力值，这就是创新个性化与大众审美共性的矛盾。出现了名家一般化，一般人似乎显得水平低之原因。

时代造就了争先恐后之名利，唯恐自己的名声扫地，世俗化，已经愈演愈烈，不得不承认，市场化，造就催生早熟了一批名书法家。视为假劣伪冒者，众多。真正的书法家还是少寡。

由此联想，真是群众的眼睛不明不亮吗？抑或是让滥竽充数的名书法家，纷扰了书法艺术殿堂的神圣？

事物辩证法，经验告诉大家，真正名书法家，不会抵触大家的批评，而是谦和君子，不承认自己是家，仅仅书者爱好而已。大智若愚，大巧若拙，是也。

所谓书法名家，应是书法领域中造诣高深，代表当今书法艺术一流水平的人。因此，是不是书法名家，需要识别与界定，需要同行和广大艺术爱好者公认。

在书法理念混乱，意识各异，组织形态不一的状态下，有的书家坚持挖掘传承发扬中华传统文化，坚持传统书法理念，认真创作，精品力作不断涌现，受到高度评价，不愧为书法名家。但也有一批所谓名家，鱼目混珠，轻传统重创新，重个性表现，出现了"丑书"这一书法创新手段与表现形式，对当前艺术市场、书法教育和普及带来巨大的冲击，使艺术界和大众众说纷纭，争议不断。在这种情况下，需要我们有一定的欣赏水平，如怎么评价，怎么读懂，怎么欣赏，明确审美标准，对书体特点及规律有一定的认识，从作品整体到局部，从书法形象到具体形象，以及作品创作背景等因素都要全面了解，才能得出较为正确的评判。

作为一个欣赏者，需要多方面的艺术修养，应对作品有广泛深刻的体验，看得多，研究得深，就越有发言权。如果不了解基本规律及发展，对作品的质量优劣，水平高低，也就无法准确的评价与欣赏。