不知道是第几次看《千与千寻》了，但确实每一次看都会给人不一样的感受，或许是所处的环境不同了，又或许是人生的阶段不同了，但是无论在什么时候再看，这部动画又都会带给你深刻的意义和独特的启示。

这部动画大体讲的是主人公千寻和爸爸妈妈一同驱车前往新家，在郊外的小路上不慎进入了神秘的隧道，他们去到了另外一个诡异世界，一个中世纪的小镇。远处飘来食物的香味，爸爸妈妈大快朵颐，孰料之后变成了猪！天色渐暗，小镇上渐渐来了许多样子古怪、半透明的人，而千寻为了解救爸爸妈妈，在这里开始了一个人的冒险·······

初次看这部动画，看到的是主人公千寻身上的善良、坚强、独立，还有这个被汤婆婆统治的莫名其妙的让人讨厌的地方。而后又了解了千寻和白龙的感情、无脸男对千寻的喜欢、以及那些帮助千寻的善良的人们。而现在，我看到的是这个社会的缩影，千寻就是脱离父母的襁褓，独自闯荡社会的我们。

汤婆婆立下的规矩就是这个社会的生存条例，贪婪的人会被变成猪而后被吃掉，懒惰不愿意工作的人被变成煤球，必须终日劳作。与现实生活中一样，太贪婪只会一无所有，不努力就会被淘汰。与来往的客人相对应的是忙碌的工人们，每一天都在忙碌中开始，在忙碌中结束，忙碌的都忘记了自己是谁，就像被汤婆婆给予一份工作，就被剥夺了名字一样，大家为汤婆婆做事，却不知道自己是谁。这个社会需要努力生存。

初入这个小社会的千寻无疑是幸运的，没了爸爸妈妈的指引，却有愿意帮助她的朋友们。“在家靠父母，出门靠朋友”是有道理的。在成长过程中，我们渐渐地有了自己的认知，有自己的思考和判断是非的能力，面对父母“不要吃陌生人的糖果”的忠告，千寻看到逐渐消失的自己，接过了白龙递过来的药丸，同时，她也接住了来自朋友之间的信任。之后白龙告诉她在这个世界生存的规矩，帮助她得到工作，甚至最后帮助她救出父母。这个社会需要朋友。

千寻看见淋雨的无脸男，就帮他留了门，得到关心和帮助的无脸男无比感激，于是在千寻拿不到热水时，帮她拿了一堆热药水的牌子。在被污染的河神被当做腐烂大人来洗澡时，没人愿意接待，千寻却帮他洗澡还帮他拔出了身上的刺，河神为了感谢千寻，给了之后对她帮助极大的药丸。这个社会需要善意。

社会虽然残酷，但愿每一个即将踏上生存之路的人，都能像千寻一样有付出就会有收获。

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在岔路口，有一左一右两条道路，你会怎么选择？路走错了还可以重新掉头，但是人生呢？

是没有回头路可走的……

千寻一家选择了右边的道路，沿着这条道路一家人驾车来到了一条隧道前，看着伸手不见五指的隧道，小千寻十分抗拒走进里面，但终究还是拗不过自己的父母，走了进去。看来有时候大人们的好奇心，比孩童更重。

走过隧道，他们经过了一片草地，紧接着爸爸的鼻子就发现了一座奇特的小镇，哦，不准确的说是他嗅到了小镇美食的气息。可是当他们找到美食的时候，店里却空无一人，整个小镇都像是没有人的迹象。

看着诱人至极的食物，千寻的爸爸妈妈，也不管店里有没有人了，直接开始了一场饕餮盛宴，用妈妈的说话，等下来人了在付钱就好了。但是千寻认为这样做不好，她拒绝了妈妈的邀请，看着大快朵颐并且丝毫没有停下来的意思的两人，小千寻只好去小镇上闲逛打发时间。

她来到油屋前的一座桥上面，在这里千寻碰到了一个少年，少年不由分说的让千寻快点离开这里，因为天马上黑了。

千寻一脸茫然，但还是马上回去找到正在大吃特吃的父母，然而令她没想到的是，等待她的却是两头满口垂涎、面目丑陋的猪，眼前的一切让千寻难以置信。

天已经完全笼罩在黑暗之中，小镇变得灯火通明，镇上出现了很多透明的幽灵，千寻害怕极了。她想沿着来时的路跑回去，但此刻路已被一片汪洋所取代，她回不去了。

看着那片汪洋上还有一艘灯火辉煌的大船，千寻嘴里一遍又一遍的重复，“这一定是在做梦”。突然千寻发现自己的身体在不断的变透明，看着将要消失的自己，她再一次感到了手足无措。

这时那个少年再一次出现在了千寻面前，少年拿给千寻一个药丸，吃完之后千寻的身体恢复了正常。通过这个少年，千寻终于确认并接受了父母已经变成猪的事实。

少年告诉千寻，找到锅炉爷爷并寻求一份工作，因为想要在这个世界生存就必须要有工作，不工作的人会被掌管这个世界魔女汤婆婆变成动物。少年接着告诉千寻，自己的名字叫做白龙，在千寻很小的时候就已经认识她了。

按照白龙的提示，千寻一路跌跌撞撞终于找到了锅炉爷爷，此刻锅炉爷爷正在努力工作着，千寻小心翼翼的走了进来，告诉他自己想要在这里工作，锅炉爷爷却说这里不缺人，干活的黑煤球要多少有多少。

突然一个搬运煤块的黑煤球累趴下了，千寻只好出手相助，这时黑煤球们开始争相把煤块往千寻身上堆，他们都想让千寻替他们工作。这时送饭的小玲进来了，锅炉爷爷拜托小玲把千寻带去找汤婆婆，因为在这里工作必须要和汤婆婆签约才行。

看着笨手笨脚的千寻，小玲极不情愿的接受了锅炉爷爷的好意，上等的烤蝾螈。

来到汤婆婆的所在的最顶楼，千寻说出自己想要工作的念头，但汤婆婆看着千寻，不以为然，这里是各方神明来泡澡放松的地方，一个小女孩能做什么。可是千寻嘴里却不断说自己想要在这里工作，汤婆婆勃然大怒，生气的质问千寻，我凭什么给你工作？

这时里屋突然伸出一只巨大的脚，汤婆婆江连忙跑过去安抚，这时一张契约书飘到了千寻手中，她在上面写下，“荻野千寻”，可是汤婆婆却剥夺了这个名字，让千寻改名叫做“小千”。

汤婆婆通过夺走人的名字来控制别人，名字忘记了回家的路也就会忘记了，不过还好白龙记得千寻的名字，白龙偷偷将她在真实世界的衣服送给她，千寻在衣服里找到了同学送给她的卡片，在那个卡片上写着她的真实名字，千寻。白龙嘱咐她把真实的名字记好、藏好。

那白龙真实的名字叫做什么呢？

雨夜，油屋依旧是一片繁忙却又很有秩序的景象。千寻发雨地里一脸憨相的无脸男，就给他留了门。得到关心与帮助的无脸男，对千寻心存感激，于是在千寻拿不到药浴牌的时候，无脸男却直接塞给她一大把。

刚一工作的千寻就遇到了大麻烦，浑身散发着恶臭的腐烂神是她需要接待的第一位客人。大家受不了这么脏的腐烂神都躲得远远的，当然这样的苦差往往都会落到新人的头上。

但是千寻没有逃避，她尽心竭力的为客人提供服务。在腐烂神的身上千寻发现了一根刺，汤婆婆敏锐的意识到这位客人恐怕不是什么腐烂神，她连忙递给千寻一条绳子，然后召集油屋全体人员，如同拔河一般，把那根“刺”奋力拔了出来，是满地的生活垃圾，而那位客人也终于显露真身，一位被污染的河神。

经过沐浴后的河神舒服极了，河神送给千寻一个药丸和满地的金子，在大笑声中畅快离去。只留下一脸茫然的千寻，和争夺金豆子的众人，而这一切都被躲在一旁的无脸人看在了眼里。

显然无脸男已经洞悉了人性的关键，他的手心开始不断变出这个“关键”，让别人为他服务。

千寻醒来天已经大亮，在广袤的海平面上，千寻突然看见白龙正被一群纸飞机追着，并且怎么甩也甩不掉，奄奄一息的白龙冲进千寻的房间，而纸飞机在这时突然掉头飞走了。

紧接着白龙跌跌撞撞的冲向了顶楼汤婆婆的房间，千寻紧随其后，在油屋千寻撞见正在被众人奉承服务的无脸男，此时的无脸男已经不知道吃了多少东西，体格变得格外庞大。他从手心变出一捧金子想送给千寻，但心系白龙安危，千寻顾不得多说，急忙跑开了。

原来白龙奉汤婆婆之命，去汤婆婆的双胞胎姐姐钱婆婆那里偷了一枚很重要的魔法印章，由纸飞机幻化出的钱婆婆把汤婆婆的宝宝变成了一只小鼠，而那三个脑袋则取而代之被变成了宝宝。而白龙则趁其不备用一个甩尾破了钱婆婆的魔法。

在锅炉爷爷那里，千寻把河神给的药丸一分为二，塞进了白龙口中，白龙身体一阵抽搐，吐出了印章和一条小虫，就是这条虫子在吸食白龙的生命，然而此刻的白龙依旧还是奄奄一息，为了救白龙，千寻决定去找钱婆婆。锅炉爷爷拿给千寻四张电车票，但那是一辆没有返程的电车。

在去找钱婆婆之前，油屋还有一件事需要千寻解决，暴躁的无脸男此刻体积更加庞大了，他仍然想给千寻他认为最好的，为了挽留已经迷失自我的无脸男，千寻把剩下的半颗药丸丢入他的口中，狂吐不止，直到把所有东西吐的一干二净，离开油屋后无脸男恢复正常了。

他们一同坐上了这趟没有返程的电车，四张车票刚好够用。

白龙醒了。他找到汤婆婆，在白龙的引导下汤婆婆终于发现了，此刻的宝宝居然是那三个脑袋变成的，白龙说自己可以帮她找回宝宝，但条件是让千寻和她的父母回到他们的世界。

千寻把印章还给了钱婆婆，出人意料钱婆婆并没有众人想象中那么凶神恶煞，反而和蔼可亲，但是钱婆婆告诉千寻对白龙的事她也束手无策，临走，钱婆婆送给千寻一条彩色的发带。这时白龙到了，而钱婆婆好像已经知道白龙的伤势已无大碍。

回去的路上，千寻对白龙说起了那一段往事，在她很小的时候不慎掉入了一条名为琥珀川的河流，他们就是在那时相遇的，白龙终于想起了一切，他的真名叫做赈早见琥珀主。

当他们回到油屋时，众人已经等候多时。汤婆婆让千寻在十头猪中找出自己的父母，机会只有一次，而千寻却坚定的告诉汤婆婆这里面没有自己的父母，果然，她答对了，契约解除，油屋众人欢呼雀跃。

白龙送千寻到她来时的路，并叮嘱她在走出隧道之前，千万不能回头，但已经想起一切的白龙呢，那条河如今已经不复存在，取而代之的是高楼大厦，他还回得去吗？我想答案是肯定的，终有一天白龙和千寻一定会再次重逢。

在隧道前，千寻的父母已经等候多时，他们好像根本不记得发生了什么，这让千寻也感到如同梦境一般，但那条会发光的彩色发带仿佛在证明这里曾发生过的一切。

油屋就如同一个拥有魔力的城堡，在这里几乎所有人都在为金钱服务，有人因为过分贪婪变得面目可憎，进而迷失自我。人与人之间，有真心实意，也有利益交换。但千寻在这里学会了坚强，学会了独立，她真心实意的对待身边的每一个人，而她也得到了大家的帮助和认可。

一个人的善良，才是这世间最大的福报！

人生就如同那一趟没有返程的电车，你不知道上车的都有什么人，也不知道他们会在什么时候下车，更不会知道前方的道路平坦曲折，或许某人的下车让你难过不舍，或许道路的坎坷让你遍体鳞伤，但这就是成长的代价。

《千与千寻》不仅是献给儿童的童话，更是献给大人们的礼物。我们终其一生，都在寻找最真实的自己。

穿越过那条幽深黑暗的隧道，我们最想遇到的，一直都是那个纯真而善良的自己。

因为那才是我们这一生中，最好的模样。

媒体曾报道过西安有个2岁的孩子，有一天家人发现他有一双“透视眼”。
孩子姥爷说，当时自己正在打扫房间，在一旁把象棋当玩具玩的外孙突然喊道：“姥爷，帮我捡一下‘炮’。”
孩子姥爷心想，这小家伙真会装大人，这棋子正面朝下扣着，背面没有字，还非要说是个“炮”。谁知道当他把棋子捡起来，发现真的是个“炮”。

孩子老爷惊呆了，赶紧把一盒的象棋都拿出来，正面朝下让孩子辨认，结果孩子全都猜对了。
孩子父母也对此感到惊讶，专门打电话把记者喊了过来。
记者来了之后，对孩子进行现场测试。结果，记者无论拿哪一个棋子，孩子只扫一眼，就能准确说出棋子的种类。
但孩子父母并不认为这是什么“透视眼”、“特异功能”。孩子父母说，儿子从小就对象棋感兴趣，记忆力也很好，早就能记住象棋每个棋子的名字。不过发现他能从背面认出棋子，他们也是刚发现。而且，儿子的“特异功能”只在这一副棋上起作用，换一副棋就不行了。
后来，经过记者和孩子父母的研究才发现，原来小孩子是把棋子后面的木头花纹全记了下来！
这听上去很不可思议，但对于很多儿童来说，根本不是什么新鲜事。以前在广东某地也有一个类似的例子。
其实儿童记忆东西，和大人的记忆方法完全不一样，他们用的是联想记忆方法。

比如这一个“士”后面的纹路，在大人眼中没有什么特殊的地方。在儿童眼中，也许这是一条河流，在这个河流里面还有几条小鱼。那这个“士”在他眼里既不是只能在田字格里斜着走的棋子，也不是什么范增、张良之类的大人物，也许他认为这是一架飞机。
一架飞机飞在一条河上面，河水里面的鱼会出来探头，这也许就是儿童眼中的“士”。
同理，在我看来，《千与千寻》就是一部从儿童眼光来看世界的电影。

这种说法不新奇，很多人评价说宫崎骏的动画都是“成人童话”。但过去很多大人们写关于宫崎骏的文章总还是从大人的角度来思考，更着重于“成人”，而不是“童话”。
他们会分析后认为，满身油污的河神代表了对环节污染的担心，千寻父母变成了猪是对人类贪婪的讽刺。
如果从儿童的眼光来看，恐怕不是如此。
《千与千寻》也许就是千寻独自在一片废弃的主题公园里漫步时做的幻想，还夹杂着她一些乱七八糟的梦。

可能当发现这个废弃的主题公园的时候，是千寻充满了好奇选择了前去探险，而不是千寻的父母非要过去。千寻的父母只是待在车附近，不愿意走动。总之，他们没有跟千寻在一起，而千寻则把这种感觉反转过来，认为是父母非要前去甚至差点丢下自己。
大家可以想一下，电影中千寻的父母比千寻还要好奇，这不符合大人的脾气，千寻反而不好奇，这不像小孩的天性。。
另外这部片的日文片名叫《千と千寻の神隠し》，其中“神隠し”是一个具有浓郁日本民俗特色的词，意思是“被神仙藏起来”。日本人曾用这个词来指孩子或女子无故失踪、无法找到的情形。

所以，是千寻走丢了而不是千寻去找父母了。
当千寻独自在这个公园越走越远的时候，她有点怨恨父母，认为“大人也太懒了，简直和猪一样”，在她的想象中，父母在那个时刻就是那种形象。

千寻顺着干涸的河床往前走，发现了破旧的建筑。她的想象力更丰富了。
在大人眼中，这些都是表面油漆剥落的烂尾楼，但是在千寻的眼中，这每一个房子，都有它独特的故事。
在想象中，当夜晚降临的时候，这里的主人——可能是小精灵，也可能是神怪，都会赶来。

而这时候千寻的身体变得透明，就是宫崎骏在暗示，千寻彻底进入了她自己虚构的幻想世界。
于是众多千寻以前在电视上、漫画里、想象中所看到的想到的神仙妖怪都一起出场。
这些奇怪的生物中，有千寻害怕的，也有她纯粹是好奇的，还有她讨厌的和喜欢的。
电影的前面其实挺吓人。我第一次看的时候还以为是恐怕片。但是越往后看越发现，这些看着狰狞恐怖的妖怪、神仙，似乎没有一个像想象中的那么“坏”。

它们不会吃人，也没有想到要害人，只是不喜欢人类身上的臭味。还有的怪物，比如蛤蟆居然挺搞笑。
这证明在刚开始，千寻的想象世界里，她是觉得自己以往看到的一些东西是很吓人的，但她努力在克服这种恐惧。
无脸男是一个经典形象，对于它的解读有很多。在这里，我认为他是千寻心中一切恐惧对象的综合体。
这个无脸男可能是千寻最害怕的地下室那个黑乎乎的门缝，也许是睡觉后不敢露脚在外面的床底，或者是楼上的弹珠声。他让千寻感到恐惧，同时他又神通广大，因为他总是无处不在，处处缠着千寻。

所以，千寻不由自主地在想象世界里塑造了这个形象。但同时她又想给自己壮胆，她会按照书本上描写的，暗暗给自己打气：“我不怕你，我要唱歌，一唱歌，你就会不再那么吓人了。”
无脸男再恐怖，那也是存在于千寻想象中的事物。他一直在努力寻找、讨好千寻。但是刚开始谁知道他究竟是好意还是恶意呢？
无脸男在得不到千寻的喜欢之后，开始露出了恐怖的本性。他甚至吃掉了那只搞笑的青蛙。

在幻想这个情节的时候，说不定千寻是这样一种状态：现实中的她在废弃的建筑里走动，刚刚克服的恐惧感（无脸男）又来了。映射到她的幻想世界里，就是无脸男开始发飙。
不过最后千寻还是鼓起来勇气反过来克服了这种恐惧，表现在她的想象中，就是无脸男对他百依百顺。
千寻肯定没有打过工。但是她一定有过帮妈妈干活，妈妈给一点零花钱的经历。她在锅炉爷爷那里做的工作就和这差不多。

千寻只是帮着锅炉爷爷搬了几块煤，这在她的记忆中，这就是在上班。包括后来擦地板，更是具有家务性质的工作。在千寻的世界里，她只能想到这样的工作。
我看到汤婆婆的时候，有种熟悉的感觉。因为这是一个“印象化”的老年人形象。这个形象肯定来源于千寻日常所见的老奶奶。满脸的皱纹，浓艳的妆容，还带着一个看上去一点也不可爱的孩子，这简直就是一些老奶奶们的典型形象啊。

还有那三个莫名其妙的人头，也是千寻在日常生活中看见的一些大叔的形象综合。
在千寻这个极其神妙的想象世界中，“腐烂神”，也就是洗干净的河神一直被认为是对环境问题的隐喻。
不用说，宫崎骏肯定有这个意思。但我认为如果是从千寻的角度来看，就不必说那种高深的大道理，也不需做那样的解读。

也许，这只是千寻在挖鼻孔，挖爽了，突然来的灵感。
不是吗？当“腐烂神”到汤屋的时候，他一身污秽，散发着恶臭。这样一个怪物，却要千寻去伺候，而千寻却在无脸男的帮助下得到了最好的工具。
这简直就是我们找了个最舒服的位置，备好了纸，四周也没有人，准备挖鼻孔的情景啊。
接着，各种用名贵药材冲泡的药汤不要钱似得往“腐烂神”身上浇灌。而高潮就在千寻找到那个露头的树枝一样的东西，然后——全出来了，啊，舒服。

具体不好再描述了，反正大家都有挖鼻孔的经历，应该明白“腐烂神”身上那一堆东西挖出来的一瞬间是多么的痛快。
除了挖鼻孔，也可以是揪出来了牙缝里的肉丝，揭掉了已经发痒的血痂……

是不是听起来很可笑，还有点恶心？但如果大家还是一个儿童，那你会知道我说得有多么贴切。
千寻孤独一人在这个空旷的地方乱转乱想，当然也会想到班上那个学习好，看起来干干净净的男生，或者是书本上那个骑白马的王子。
这干干净净的男生，千寻只是觉得挺好，她还想不出来什么更接近“爱情”之类的感觉和故事。
干干净净的男生会帮助千寻做功课，会和她一起放学，他虽然打架不厉害，但是也有一些别的男孩子没有的优点。千寻只觉得和他在一起挺有意思，如此而已。

这干干净净的男生，就是白龙的原型，就是赈早见琥珀主。
我们可以大胆想一下，千寻曾和干干净净男生放学后到某条河边一起做作业，两人还往河里面打过水漂。如今她看见这个主题公园干涸的河流，不由得想到了那条映着放学后夕阳的河，想到了那个干干净净的男生。

当千寻在这里玩烦了，神游腻了，她便略有些依依不舍地离开了这个地方。而父母正在入口处等着她。父母并没有真的变成猪，甚至时间都没有过去多久，因为天都没有黑。只不过是车上落了不少树枝而已。

这就是神隐的千寻所做的一个幻想，或者是一个梦，一个真正的只有孩子才这么想的梦。
这样一部电影，如果让儿童来看，他们肯定不会做那么多的分析。他们看到的也许更加接近影片所表达的东西。

这正如我们对于动画片的感觉一样。当我们还是儿童的时候，我们只是看到了《猫和老鼠》里猫鼠一直在追来追去的有趣，当我们突然有一天发现自己已经不喜欢看动画片，而是喜欢上了动漫，或者在《猫和老鼠》里面解读出来了悲剧和人性的时候，我们已经长大，再也没有童心了。

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曾发生过的事请不可能忘记，只不过是你想不起罢了。

电影中还说，人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完，当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。

这是我们每个人都曾有过的梦境。

千寻走过隧道，再次遇见自的父母，并坐上车继续出发的时候，仿佛这一切都是一场梦境，而千寻的发带却在告诉我们一切都是不可辩驳的事实。

这是我们每个人都必须经历的成长。这是《千寻千寻》所告诉每个人的道理。

你是否也曾经是一个爱撒娇耍赖的小孩子，一天无忧无虑，你可以看着天空，就那样看一整天，你可以和小伙伴一起出去游荡，不管夜幕是否就要来临。你自由，空旷，像一只小精灵一样在世间来回飘荡。似乎都不用受困肌体，每天沐浴一下阳光，喝一口清晨的露珠就能长大。

可生活不知从何时起，你就从那个撒娇耍赖的小孩子千寻变成了必须有爱有担当的千。更重要的是，你只能大步地朝前走，不能回头。

生命就像是时间，永远也无法回头，无法逆转。你不再拥有父母这样一个强大的后盾和依靠。你长大了，却很难说是成长，童年的你不论是备受宠爱还是陷入绝境，那都是当时的情境，你在那个情境里拥有自己的生存方式，年龄的增大并不能导致性格的成长。而只有换了一种全新的环境，你才会被逼着成长，而这个全新的环境是你我都必须面对的”梦境”。是千寻踏入城堡后经历的一切故事。

千寻再也没有了父母，因为父母都因贪婪变成了猪。她也不再是那个可以无忧无虑的只要好好上学，回家就会被夸赞是好孩子的千寻了。

她身体就要消失了，她来到了她完全不了解的世界，这个世界灯火辉煌，这个世界五彩缤纷，绚丽多彩。可是为了存活，为了能够在这个世界活下去，能够去救自己的父母。千寻变成了千，所有的繁华和五光十色都和她没有关系。

她要找一份工作，才能活下去，她找到了一份最脏最累的工作，在和钱婆婆签下合同的刹那，她也忘却了自己的姓名，可幸好啊，她终于能这个世界里活了下了。

听听这是不是一个熟悉的故事。

当你面对突如其来的长大，当你必须要脱离父母的怀抱，当你必须独自去面对这个社会。有多少人，为了能够在社会中生存下去，面对残酷的竞争，找了一份自己不喜欢的工作，签了一纸自己不喜欢的合约，去了一个自己不喜欢的单位，不是因为热爱，不是因为兴趣，而是因为迫不得已的成长。我们都忘却了我们的姓名，我们都从千寻变成了吗千，变成了这个社会中的一个小螺丝钉，忘记了自己的爱好，忘记了自己的曾经的执着，因为成长，因为残酷的成长，我们不得不向世界低头。

这个全新的世界，有妖怪，有暗算，也有神仙，有温暖。

这个世界那个纷繁复杂，机关算尽，千寻被迫成为奴隶，被迫做着不起眼工作，自由和幸福似乎永远遥遥无期。可这个世界依然不是无可救药的。这个世界有钱婆婆。可也有无脸男，也有小白龙，还有各式各样和你毫无关系，却依然足够成为你人生靓丽风景的人儿。无脸男的温柔是令人心疼的，也是深沉和温暖的，像是生命的那些突如其来的善意。虽然无法接受，无法拥抱，感谢他的出现，谢谢他的善良，也希望他能够幸福。

而白龙给了千寻几乎所有，他们的爱情让潮汐泪目，千寻爱上了一条河流，那条河也爱上了她，他们相遇在红色鞋子跌落之际。琥珀川，这是他的名字，千寻，则是她的名字。不能忘记名字，因为忘记了名字就会忘记一切，忘记我们曾经相遇，忘记我们的爱情。我曾经，沉浸在你的怀抱里。

白龙给千寻吃了延缓身体消失的药，给她介绍了工作，告诉了她不要忘却自己姓名。甚至在白龙发了疯，见人叫咬的时候，只要千寻的一个拥抱，他就停止 ，”只要你抱住我，我就平静”。

即使在那边糟糕的人生里，依然能遇到那么好的你。
是这些星星点点的温暖，是这些刻骨铭心的温柔，在我们的心里掀起了巨浪。让我们即使身在那么浮华空虚的世界，也能不忘记自己的姓名，能够获得拯救，不迷失，而是找到真正的自己，获得真正的成长。

人生终究是一程没有归途的远航，也许航行所带给我们的终究是苦大于乐，即使前途未卜，凶多吉少，身无长物。但也依然值得我们去坚定，去流浪，然后永远记得自己的名字，记住我们是谁，记住我们想要什么。

在电影的最后，在千寻的最后一次旅行，并不觉得悲伤，千寻在经历了这么多后，终于学会了主动寻找。那趟有去无回的列车，是我们有去无回的青春。我们看到千寻神情坚定，列车外水波荡漾，山川此起彼伏。清冽忧伤的音乐响起，千寻静静的坐在长座上，面对空荡荡的车厢，半透明的乘客来回走动，所有的景色在她的脸上一闪而过。潮汐不确定那是什么，潮汐只知道此时的千寻找也不怕任何会将她打到，也再也不会陷入生活的泥沼。

潮汐觉得也许这就叫做成长。

《千与千寻》 作为动漫电影的高分之作，它无愧于这么好的评价。

(与无脸怪在地铁上坐着)

我很喜欢这部电影，这是一部关于成长与人生的电影。

(坚定的千寻)

我们每个人最初像天使般降落于这个世界，集万千宠爱于一身，最初都像千寻一样，骄傲、不满、任性……但是我们会因为一次意外的变故，比如爸爸妈妈犯了贪欲，展现了大人世界里的人性弱点，从而受到了惩罚。为解救爸爸妈妈，我们进入了神秘王国的社会里，去经历一切，所有的酸甜苦辣都自己去体会。我们受到了来自各方的嘲笑，比如身体弱小而被拒收工作的锅炉爷爷，不断剥削与压迫的汤婆婆……最脏、最苦、最累的活儿总是留给我干，比如，清理脏污纳垢的大澡堂、服侍大家都不愿意服侍的腐烂神……我们很难过，却无法抱怨。因为，我们知道，只有忍我们才能生存下去，才能去解救父母、解救人生。

(去救白龙的途中)

不过，幸好，人只要一怀着向善的初衷，天地万物都会为他们开道。白龙的帮助、锅炉爷爷的指点、小玲的真心、无脸怪的追随……到最后，她成功破除魔法时，所有人都那高兴地鼓掌欢呼。似乎，全世界的人都在帮她。因为，千寻无欲无求，只有一个念头，就是解救父母。当无脸怪把大家都疯狂追求的金子给她时，她摇头拒绝。她很执着，也很坚定，她始终知道自己到底要的是什么。

(坚定地看着前方)

当他们成功出逃后，白龙告诉她，不要回头。那么，在那回去的那一段路程中，她是不是也有过留念与怀恋，有想要回头的想法呢？但是，心里的坚定意志始终压过了自私与贪恋。因此，她成功回去了。而，这一段经历，也让她真正地成长了起来。

看吧，这跟我们的人生多么相似！

最初的我们，年少轻狂，热血方刚……我们认为我们是上帝的宠儿，能够凭一己之力改变人生、改变命运、改变世界。可是，在经过了社会的种种打击与磨难后，我们却没有像千寻一样坚定下去，我们彻底焉气了。我们开始认真审视与衡量自己，开始将自己的梦想一点一点缩小，最后变成了无。于是，我们没有成功解救自己，而是成为了庸庸无碌之辈。

所以，我说，这是一部关于成长的电影。它涉及的内涵很多、有人性的贪婪、一个人独立与成长、社会的沟通与和谐……而我，就恰恰是从成长的方面来说的。

它告诉了我们:哪怕前途万丈深渊、坎坷与磨难，我们也要怀着那几千万分之一的概率去成功出逃，不断追随自我的光和热。 (千寻可爱地吃着包子)

宫崎骏的作品《千与千寻》，讲述的是10岁的少女千寻与父母一起从城市里搬家到了乡下的途中，误入了一个服待八百万天神洗澡的地方“油屋”，有一个叫汤婆婆的巫婆在管理，在这里不劳动的人将会被变成动物。千寻的爸爸妈妈因贪吃变成了猪，千寻为了救爸爸妈妈在这里遇到了众多的角色。

汤婆婆是个人人惧怕，法力高强的独裁者，她还经常会化身为黑翅膀的大鸟出门巡视 。

记忆最深的是汤婆婆的宝宝，体形巨大。在对待孩子上，汤婆婆表现得很温柔，母性十足。

电影里的无脸男，他表面看起来很可怕无比，面无表情，其实内心深处很善良，他渴望交到千寻这样的朋友。

千寻还遇见了人类世界的琥珀川河神——机智勇敢的少年白龙。

在经历了很多事情之后，千寻最后救出了爸爸妈妈，拯救了无脸男、白龙。

《千与千寻》寓意了社会的迷失、人性的贪婪与张狂、人道的负面。最主要的是，千寻为救父母，面对各种挑战和难关，从一个胆小懦弱的人，最后变得勇敢稳重起来。

《千与千寻》，宫崎骏片子里最喜欢的一部。

它讲述的是一个孩子的冒险，却给了成人某种生活的信心，告诉我们如何在物欲横流的世界，保持内心的干净。

千寻无意间闯进的那个小镇，看起来是神境，实际却是现实的写照。

就像中国人创造出的各种神、佛，究其根本，也是从人的身上找到原型，然后打磨加工。

小镇的运行机制跟现实社会一样，比如，你必须要找一份工作，证明你存在的价值，寻求安逸的人只会变成猪，然后成为餐桌上的食物；比如，金钱仍是至高无上的存在，为了钱，神明们也可以争得头破血流。

了解到这里的生存法则后，千寻坚持在汤婆婆的澡堂里，找了一份工作。

这让整个故事，变得有了一些现实意义：我们每个人，为了生存，都只能接受既定的社会规则。

而区别在于，有的人，像《神探》里一样为自己演化出各种“鬼”，而有的人，却始终有善意地活着。

你想象过，如果面前有一条幽寒深邃的隧道，在这隧道后面，会是怎样的一个奇异世界吗？

是如同诗人陶渊明笔下的桃花源那般恬静和乐，还是少女爱丽丝梦游的仙境那样梦幻鲜活？

在日本动画电影《千与千寻》里，一个十岁的少女荻野千寻为我们展示了另外一种可能。

在穿越了那条幽长的黑暗隧道之后，等待我们的或许是人性的贪婪、是残酷的成长、是失而复得的自我。

少女千寻的这段童话奇遇起源于一次迷路。

在搬家的途中，千寻一家穿过了一条幽深的隧道，来到一个奇异的城镇。

在这个城镇里，有花花绿绿的屋肆和琳琅满目的美食，千寻的父母经不住美食的诱惑，在一顿饕餮盛宴之后，变成了两只丑陋的猪。

为了救自己的父母，千寻在白龙、锅炉爷爷和女工小玲的帮助下，来到汤屋主人——魔女汤婆婆的房间寻求工作。

汤婆婆是这个怪异世界的主宰，她执掌着所有人的命运，有着绝对的话语权。

在千寻的坚持下，汤婆婆给了她工作，但在签契约时，却拿掉了她的名字。从此，荻野千寻变成了小千。

在那个光怪陆离的世界里，千寻差点真的忘记了自己原来的姓名，是白龙偷偷将她在真实世界的衣服送给她，

她在衣服里找到了同学送给她的卡片，在那个卡片上，赫然写着她的真实名字，千寻。

魔女汤婆婆通过拿掉名字的方式控制别人，在这个世界忘记名字，就再也找不到回家的路。

千寻将自己的名字深深刻在心里，在充满着欲望与贪婪的汤屋里做着最脏最累的工作，她一夜之间，由一个喜欢撒娇的女孩变成一个勇敢坚韧的少女。

她关心着孤独的无脸男、为受尽污染的河神洗浴、帮助白龙脱离邪恶的魔法控制。

一个人的善意里，藏着这世间最大的福报。

正是因为千寻始终保持着人性最初的纯真与善良，所以她最终救出了自己的父母，也收获了最纯美的情意。

在电影里，小千是被世俗所困扰的影子，而千寻才是那个真正的自我。

我们每个人其实都面临过这样的选择，做小千还是做千寻。做小千，便要随波逐流的活着，而做千寻，难免承受清醒的痛苦。

而一个人最珍贵的品质便是在逆境中保持最大的善意、守住最初的纯真、活出最真实的自我。

在汤屋的世界里，白龙是少女千寻的最佳守护者。

白龙早已忘记了自己的真实身份，他不知道自己的名字，不知道自己从哪里来，甚至不知道自己想要什么样的生活。

他与魔女汤婆婆早已签下了契约，她教他魔法，他受她驱使。

为了学习魔法，白龙做了许多坏事，包括偷偷去偷取汤婆婆的双胞胎姐姐钱婆婆的魔法印章。

可是他对千寻，却自始至终都保留着热切的善意，因为他觉得自己很早便认识她。

他偷偷教她如何跟霸道的汤婆婆要工作，带她去看被变成猪的父母，在花田里安慰她陪着她哭泣。

千寻在他的帮助下，逐渐从一个娇气的小女孩变成一个敢于担当的少女。

白龙在偷魔法印章时受了重伤，是千寻用河神丸子救了他，毁掉了他与汤婆婆的魔法契约，并亲自坐水上电车去向钱婆婆道歉，令白龙获得了原谅。

在影片的最后，当千寻趴在白龙的后背飞翔在空中时，猛然想起了多年前的事情。

那时千寻还很小，有一次为了捡鞋子掉进了一条叫琥珀川的河，是琥珀川的河神救了他，而白龙就是那个善良的河神。

白龙也记起了自己的名字——赈早见琥珀主。

在千回百转之后，他终于记起了回家的路。

世间最好的关系便是彼此成就。

千寻与白龙，他们以最真挚的情感互相成就、彼此救赎，终于在残酷奇异的世界里，都获得了新生。

白龙其实就像这世上的大多数人。

我们为了心中的欲望，都曾经迷茫沉郁，甚至失去自我，但在我们身边有很多深爱着我们和我们深爱着的人，他们从没放弃过我们。

在经历了挣扎与苦痛之后，我们依旧会记起最初的模样。

在电影里，还有一个无脸男始终跟随在千寻身边。

无脸男身穿黑色袍子，他不能言语没有表情，是个沉默而可有可无的人。他孤独的身影仿佛在诉说着，这个世界不曾有人给他过温暖和善意。

所以当热情诚挚的千寻，在雨夜因怕他着凉而为他打开一扇门时，他的心门也在一瞬间轰然坍塌。

他一路悄悄追随着千寻，小心翼翼的讨好着她。

他发现在这个残酷又奇异的世界，每一个人都很喜欢黄金，于是他用魔法变出无数的金豆，引来了整个汤屋的殷勤与讨好。

他们穿起华服为他高歌起舞，争先恐后将美食献上，尽心竭力的伺候着他，为的就是分一颗金豆子。

无脸男用黄金讨好千寻，可纯真的千寻一心只想救自己的朋友。

无脸男恼羞成怒，开始了疯狂的吃人报复，将汤屋搞得一片狼藉。又是敢于担当的少女千寻挺身而出，拯救了汤屋。

汤屋就如同一个拥有魔力的城堡，会将朴素纯净的灵魂变得贪婪，而离开那个光怪陆离的汤屋之后，无脸男终于又恢复了原有的平和与善意。

他跟着千寻，来到钱婆婆那个朴素却温暖的小木屋，在木屋里他纺线、编织，做起手工活像模像样，令人觉得宁静而美好。

也许，这就是无脸男最好的宿命，也是他追寻的最佳状态。

在汤屋里，他虽然受尽殷勤却并不快乐，而在小木屋里，他自在而安宁，找到了真实的自我。

每个人都在追寻鲜花着锦烈火烹油，可那鲜花的艳与火苗的红，有时难免会灼伤一个人最初的质朴与善良。

也许洗尽铅华后我们方能明白，原来心安宁，身才会自在。

无脸男，其实就是一面镜子，他照出的是世俗与理想的距离。

在世俗的纷扰里，我们狂欢且孤独，在理想的烛火下，我们在编织着一件叫做初心的毛衣。这件毛衣，才是抵挡世间风雨最好的东西。

其实在电影的最后，每个人都找到了最真实的自己，听到了内心最深处的声音，这个声音就是人性的力量。

锅炉爷爷会发现原来恐怖的模样掩盖不了自己原本的善良；

千寻的好朋友小玲会发现其实自己就是个刀子嘴豆腐心的好姑娘；

凶狠的魔女汤婆婆在宝宝失踪的那一刻终于发明白孩子才是自己最大的软肋；

而她的胖宝宝也惊喜的知道原来外面的世界真的很精彩，他也可以勇敢的走出来。

《千与千寻》其实就是一部关于成长、关于人性、关于寻找自我的电影，它不仅仅是献给孩子的童话，更是献给成年人的礼物。

我们终其一生，都在寻找最真实的自己。

穿越过那条幽深曲折、能听得见风雨呜咽的黑暗隧道，我们最想遇到的风景，其实是那个纯真而善良的自己。

因为那才是我们这一生，最好的模样。

很多人都以为《千与千寻》是讲千寻和小白龙的冒险故事，主题是千寻的成长，但根本不是这样。这片的男主角不是小白龙，而是无脸男。讲的是千寻如何治愈被欲望扭曲的心灵。

这可不是我说的，是《千与千寻》的制片人铃木敏夫说的。铃木敏夫说过，这片子的剧情曾做过一次巨大的改动，之前的版本里无脸男只是一个没什么戏份的角色，故事主线是千寻和小白龙与汤婆婆和钱婆婆的战斗，最后千寻取回自己的名字，让父母也恢复了原样。

铃木敏夫觉得这个版本比较普通，没太大亮点，然后宫崎骏灵机一动，把原本的无脸男剧情大幅度增加，有了经典的大闹澡堂戏。小白龙的存在感大幅减弱，同时钱婆婆也并不是坏人，并没有与千寻战斗。这才是我们现在看到的版本。

在铃木敏夫看来，原先版本的故事是很简单易懂的奇幻冒险动画，但最终版本的《千与千寻》，则是富含哲学意味，蕴含着“与时代战斗”的主题。

因为在上世纪末，随着泡沫经济的崩溃，整个社会都弥漫着不安的氛围，加上奥姆真理教事件，和许多少年犯罪事件的出现，人们的心理问题，而不是经济问题，成为大众关注的重点。《千与千寻》想要战斗的时代主题，就是“扭曲的人心”。

看起来《千与千寻》的主线是千寻的成长和冒险，但更核心的一层，则是千寻治愈其他被欲望扭曲的心灵。无脸男就是最典型的代表，象征着被各种欲望所支配的现代人，想占有从金钱、美食到千寻在内的所有一切，最终引发了各种骚乱。

在千寻的帮助下，无脸男吐出了自己原先吞进去的各种东西后，才恢复正常，并最终选择留在钱婆婆那里好好工作。这个隐喻有多明显，就不用我多说了吧？

在《千与千寻》的各种宣传中，除了千寻，最重点突出的角色就是“无脸男”，连BD封面都是千寻和无脸男。从角色的登场时间统计，无脸男也是高于小白龙，是仅次于千寻的第二多角色。可见无脸男在全片的意义有多重大。相比之下，小白龙只是个功能性的配角罢了。

反应这个主题的角色不止是无脸男，还有汤婆婆的独生子，穿着红肚兜的“坊”。放今天来看他就是个字面意义上的“巨婴”，明明自己有能力却什么都需要别人来照顾，稍有不顺心就大吵大闹，身边所有人的要无条件为自己服务。这和我们身边的一些人的心理多么像？

最终巨婴坊也是在和千寻的旅行之中，开始发生变化，并主动愿意为他人做事。这也是对“治愈被扭曲的心灵”主题的另一重表现。甚至千寻的父母也可以看做被千寻治愈的心灵。

所以大家下次看片，试着不要把注意力放在千寻身上，可以更多关注下千寻给其他角色带来的变化，应该会有更多的发现。

少女千寻与爸爸妈妈在郊外的小路上意外进入了一个神秘的隧道，便仿佛爱丽丝梦游仙境般的进入了一个与世隔绝的小镇，爸爸妈妈看到了摆在桌上的美食，便忍不住的大吃起来，谁知吃着吃着就变成了两头猪，镇上也来了一些如同鬼魂般的人。

千寻在慌忙逃走时被少年小白救下，小白给她吃了可以阻止身体消失的药，并让她去寻找汤婆婆以及锅炉爷爷，在那里千寻碰到了超级可爱的煤球，会跳的椅子，以及长相凶神恶煞的婆婆。

这个故事最动人的便是这些充满想象力的瑰丽事物，不论是无法言语却感动无数人的无面人，还是与千寻一起挤电梯的贴心大胖蚕神，或者来自河神的药丸，哪怕出场时间很短都可以给观众留下极其深刻的印象，这也是电影的成功之处。

在片中，千寻有着真善美的一切特征，她善良勇敢，这与贪婪的大人们形成了鲜明的对比，又隐喻出作者对保护资源的想法，是一部老少皆宜且观影感受截然不同的优秀动漫作品。