其实也不难理解，电影里无法把所有细节完全展现出来，这个要到徐皓峰的原著小说《刀背藏身》中去找答案。

这段其实点出咏春与八卦掌的异曲同工之妙处，其实也侧面说明了一个问题，八卦咏春属不同门派，却有相似之处，说明功夫的精妙之处有可能是共通的。你八卦能悟出来的，咏春也能悟出来。

说的更明白一点，人体都是一样的，中国人能悟出来的，外国人也有可能悟出来。

这一段就更加明显，舞者不懂功夫，却已经在舞蹈中不经意展现了功夫的精妙。

这段已经说出来了，格鲁吉亚舞蹈步伐居然和八卦走转同理。也就是说，虽然舞蹈与功夫不同，但是外国人一样是可以从中摸索出窍门的，如果有一天洋人研究出来其中的奥妙，那功夫就不再是属于中国人的秘密了。

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<2>徐浩峰武术小说家另论的玄学，《师父》只是让你知道我们的保守和内涵

好几年前我就特别喜欢看徐浩峰的小说，当然因为当初陈凯歌要拍他的《道士下山》，不过在这个之前我看了王家卫《一代宗师》包括他拍宗师的纪录片。我发觉，一代宗师的台词有点奇怪，不再那么村上春树，也不再那么王家卫，虽然有王家卫的感觉，但是这种感觉又是以前没有过的，后来才知道他们都用了徐浩峰的本子。

徐浩峰是一个奇怪人，奇怪在于他居然是武术世家，奇怪的是他是一个大学老师，又有很多类似于世外高人的传说。徐浩峰的文字，不像金庸，也不像古龙，有人说他是新派武侠的代表，也有人说他有古龙的影子。我觉得都不对，他骨子里有一种中国的传统规矩和文化。他的东西都是曾经习以为常，今天又远离我们的事物。如同他写的《逝去的武林》，仿佛让人看到了传统武术的真相，并且抱有一丝奇特的希望。

当一个人把一些禁忌的东西，或者小众流传的东西，突然呈现在我们的眼前，并且不断输出的时候，就打开了另一个鲜为人知的时候，这个在金庸和古龙，以及徐克、李连杰们给我们的不一样的世界。

其实在我看来徐浩峰的东西并不新鲜，只是他的东西在过去限于技术手段和市场的需求不太好展现，即便是文字，就算今天徐浩峰的很多电影作品《倭寇的踪迹》、《箭士柳白猿》、《师父》等等都不算大众，显然形成了爱的人非常推崇，看不懂的人觉得里面的人都很作。

这跟他的小说一样，开始到中间总是让人读者兴趣浓厚，可惜中间一过，就变得无法继续。而且他的小说对性的痴迷，虽然没有直接露骨，但是完全能看出那种独特性。他更像是佛洛依德，总爱去反复表达同一个意思。千篇一律的感觉。

很多人觉得他描写了真实的武林，并且描写了中国武术的真谛，跟武侠小说家那种脱离地球引力并且很多不科学的地方，不可同日而语。我想大家你们没有仔细看过金庸写的《飞狐外传》，在这部小说里，金庸对武术的描写，各门派都能从徐浩峰的书里找影子。

而刘家良独立导演的一系列功夫，其实有很多今天徐浩峰要表现的内容，因为刘师傅是洪门正宗，如果说李连杰是功夫字典，刘师傅才是功夫百科全书。

但是徐浩峰之所以能异军突起，有几个原因，一是今天能写这些的人不多了，而且懂的人虽然有但是文字表达能力又不行。第二是徐浩峰是编剧出身，对如何戏剧化除了结构，显然更加专业，第三是他把传统的东西通过适应今天的手法表现出来，让人看得津津有味。

而且他还融入了生理科学。比如《师父》里和《倭寇的踪迹》都有对外族人体质和体能的观察桥段。这虽然都是以女人来表达的，当然或许这些徐浩峰的手段，女人的肉体总比男人描述起来更加吸引人。但是从另外一个角度也说明了，国人前辈在对人体自我修为的执着。或许中国人的体质和体能不是最好的，其他欧美很多国家的体质因为，水土，饮食和遗传的缘故，明显感觉具备很多先决条件。但是在运用上面，中方和西方则各有不同的方式。

古希腊时期跟我们上古时期对胴体的追求，我觉得有很多相同的地方，因为那个时候，武器，即便是冷兵器，恐怕都不够发达，唯有充分调配我们的四肢百骸才能达到我们想达到的境界。而后期，中国一度在各方面进入领先行业，诸子百家争鸣的时代，人脑被大力开发，制作了很多工作，鲁班门也是从那个时候开始出头，反而在身体上，开始藏，不像西方，一直对外练习，中国的一些修为变成了内和藏。就是所谓的内功，和在平时你看到一个人平平无奇，不知道他的能力怎么样。

而西方的块头和肌肉线条一目了然。中国传统武术里，一直对外功和内功存在不同的看法。外功发达很多人看成末流，或者不长久，所以才有练拳不练功，到老一场空。包括精武会成立，我们看过去的很多影像资料，你很难看出当时习武之人跟普通人，有什么不同。甚至更普通。这是中国传武的精髓。因为他们那个时候不是去表演，比赛，而是杀人伎俩，如果轻易表露，让人防备，那还怎么弄呢？

这也造成了我们的质疑。你看徐浩峰所有的小说，都在谈人体和力量，已经如何控制和隐藏，既要练得一击必中，又要在平时无法察觉，甚至给你病怏怏的感觉更好。

而他同时也担心科学有一天会看破其中的门道和秘密，又对外族人那种良好的身体素质羡慕，假如两者能有机结合，可能效果更好。

在这里，徐浩峰已经不是考虑中国传统武术能不能打，而是考虑整体国民的身体素质，应该朝什么样的方向去发展，在科技发达，懒人盛行的时代，我们怎么约束和管控自己的身体，继而能更好地传承，这才是他内涵要表达的。

可惜很多人关注的是它看不见摸不着，又被描述得很神奇的那些技法。杀人伎俩不仅仅是会武术，要战胜一个人，有很多方法，李连杰《精武英雄》里就告诉过他，手枪比武功厉害的多，一个人要把自身开放到极限，要了解宇宙苍生，要懂得这个世界的规则和道法，这个层面或许有些晦涩和高深，其实它才是最直接的道理。

整力，许多人都有而不自知，比如推鸡公车、挑担子、撑船、……，但只有习武的人才明白

他就在那故弄玄虚，胡说八道，拍点儿香艳镜头满足一下他自己和观众的感官需求。有什么好研究的？你要认真你就输了！

外练筋骨皮，内练一口气，这是传武的精髓，武术不外是对力的使用技巧。猛人一般都“一力降十会”，这就是先天体格优势，西方人的身体相较东方人的条件要好很多，筋长力大，他们不用练就有，加上西方舞蹈的奔放对身体的开发训练也相对好，柔韧性及关节活动度都优秀，所以说，西方人其实已经站在“拳理边上”，一有机会变一点就透！那么在同等条件下，对于外功，东方人就缺少了优势。所以传武的核心从来就是技巧而不是硬刚，攻其不备、攻其弱点，就是传武“手黑”的由来！

那你就应该读一读有关“西斯特玛”的资料了，注意呦，资料很难查的

我认为所有的拳法腿法肘法指法肩或者头，甚至于所有的运动。都会涉及到肌肉的组合以及运用，包括肌肉的组合顺序，承受角度，承受力度及承受时间。所有的诀窍都需要悟，成千上万次的练习，形成肌肉骨骼记忆，更重要的是心得体会，如何合理快速的组合肌肉，共同精准运作，让每一块肌肉瞬间发挥出最大的力量。

中国武术重在套路，以修身养性为主，讲求以武会友，点到为止，不为伤人害命！而西洋拳术注重战术搏击，杀敌博命！理念不一样，个人感觉，武馆师傅虽想携白俄女人远离江湖纷争，可所处大时代漩涡，又如何能独善其身，也许女人就是副官徒弟安排的杀手……知道真相的人都得死！