褚遂良《阴符经》，古秀飘逸、宽绰而有简远之气，含有隶意。

其用笔速度较快，中侧锋并用劲挺虚灵而骨力内含，线条以提为主，干净果断。轻松自如，得心应手。

虽笔画纤细，但也时出厚重之笔，增加对比关系。结字紧结，似欹反正。主笔夸张。线条虽然独立，却有暗连关系。偶有牵丝相连，深得“二王"行书之意。节奏感强，自然而有天趣。

清代有书法理论家云:"褚书提笔空，运笔灵。瘦硬清挺，自是绝品。″

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图书法作品为褚遂良所书。)

――可通过下述几个方面的理解、把握，写好褚遂良的《阴符经》：

一、清健腴润的线质。二、一波三折的曲致。三、因势而生的笔形。四、舒展灵动的体势。五、流畅爽利的书写。

一、清健腴润的线质

褚遂良《阴符经》等楷书的笔画主要以瘦劲著称，“疏瘦劲炼”( 董逌《广川书跋》)。其瘦劲之美与汉隶《礼器碑》息息相通, 与其宗法魏晋也有关系。

瘦而不枯，有清润之气。褚书偏瘦 , 但“虽瘦实腴”( 赵孟坚 )。清妙之境需要既瘦且腴的笔画。褚书线质恰恰瘦而润，瘦而腴，具有很高的审美价值。

清瘦之笔骨力突出，自然见真。从审美意味、情趣的表现来看,瘦笔往往更能“通神”、“见真”, 具有自然清妙的特色。不作过多笔墨附饰渲染, 但求凝练单纯的骨力, 正是瘦笔的突出特点。

瘦健的线质与提、轻、裹等用笔相关。提、轻、裹得其筋骨, 按、重、铺得其厚处。一分用笔以裹毫为主，而不是尚肥的铺毫。褚书用“一分笔”裹毫书写，得清妙之境。

二、一波三折的曲致

褚遂良《阴符经》笔画突出了一波三折的曲致，偃仰起伏，有曲有弧。

曲则灵动，曲而多姿。“直者不动而曲者动”( 刘熙载《艺概·书概》 ) 。端直的笔画适于表现静谧、庄严、闲适的境界 , 环曲的线条更突出畅达、飘逸的气韵。楷书直笔多, 以端严为尚, 行草曲笔多, 长于飞动。而褚遂良的楷书，恰恰尚曲。书法意境往往有“质”、“妍” 之分。从笔画特性看 , 直与质、朴、简、平实有密切关系, 曲则与妍、丽、美饰等相对应。

其曲直是适度的。横竖有弧度，撇画等曲中含直。撇、捺等曲笔则含有直意,有劲挺开张之势。

三、因势而生的笔形

《阴符经》一波三折的曲笔是因势而生的。其楷书有行书笔意，注重笔势的生发。上一笔收笔“送势”，向下一笔引带。下一笔的起笔“借势”、“顺势”。笔与笔承上启下。由于笔势不同，在基本笔画形状的基础上，具体的笔画形状、结构体势、书写方向有丰富变化。起笔有逆有顺，时方时圆，或藏或露。横的起笔，有右下角度入笔，有的承接上一笔势而左下角度入笔。竖画常常随势摆荡，弯曲转动。收笔引带送势，不做顿逆回锋。打破了楷书的固定形状规范。

因此，临摹《阴符经》时要把握好笔势，以势为主，不能片面追求笔画、结构的完全形似。否则会导致描画做作，僵滞呆板，失去生动之气。

四、舒展灵动的体势

《阴符经》的结体呈现出丰富变化、婀娜多姿的势态。人们常说“颜筋”、“柳骨”、“褚态”。颜书笔画浑厚而有弹性, 体势环抱扩展，体现含忍韧健的筋力。柳书笔画挺拔顿挫, 结体牢固，具有峻利果敢的骨力和坚实的骨架。褚书舒展流畅、一波三折的线条, 灵动丰富的结体，更显飘逸多姿的势态。

长横舒展，撇捺开张，纵笔、斜钩垂曳。斜中取正，极具仰俯、向背、转侧之妙。以背势为主。左右对应的竖向笔画中间内凹，两边外展。外展的四角更便于营造丰富的体势。因字为形，在横势为主的基调上，方圆、长扁多变，各尽姿态，自然大方。

体势的丰富多变，让人联想起富于变化的草势草意。扬无咎：“草书之法，千变万化，妙理无穷。今于褚中令楷书见之。或评之云：笔力雄赡，气势古淡，皆言中其一。”草书的笔势竟能于楷书中体现，褚遂良独具优势。

五、流畅爽利的书写

《阴符经》写意十足，具有流畅的书写性。运笔轻灵迅畅，摆荡舞动。即使一些逆顿之笔也不滞重。“褚书提笔‘空’，运笔‘灵’。瘦硬清挺，自是绝品。” （梁巘《评书帖》）婀娜多姿的势态也正是在随势而行的爽快书写中舞动而生。

书写轻灵迅畅，但不轻飘流滑，而恰恰有劲利之锋。 “如画沙印泥”，劲利而明快，遒丽又端劲，干脆利落，自然天成，正是褚遂良用笔的最大特色。

提笔、轻笔为主，妙在提而紧，轻而实。 “粗不为重 , 细不为轻”( 王僧虔《笔意赞》 ), 是理想的笔致。这恰需要提按、轻重的相辅相成。“用笔重处正须飞提 , 用笔轻处正须实按 , 始能免堕、飘二病”( 刘熙载《艺概·书概》 ) 。褚书灵动而沉着的美中充分体现了古人的这些审美要求。

【个人观点，仅供参考】

首先，本人也不是大神，和题主一样，是一个书法爱好者。看了题主的问题，正好，今年初临了一段时间的《阴符经》，初次接触，没有太深的理解。但就个人的感受而言，褚遂良这本法帖给我这样的感觉：

1. 用笔上保留了六朝时期的基本特征：飘逸、自如。给人一种闲适的隐士之风。

2. 无论用笔还是结字，比较注重虚实相间，既有六朝文化的绚丽，也保持了秦汉的古朴。

3. 取法挥洒奔放，意尽方收。以方正的强雄追求整体的飘逸。这点是我在临习中感受比较深的。

附两幅自己的作业，与题主交流。个人看法，有不妥之处，敬请方家雅正。

《阴符经》与《雁塔圣教序》均为褚遂良代表作，其行笔极为灵活，虽是楷书，但行笔中有行书的笔意，部分重捺笔画还有隶书意味，笔势纵横清晰，轻松自然。《阴符经》比《雁塔圣教序》更重自然天趣，楷中兼行，它更加强调行书的书写性。要写好它不外乎下面几方面：一是强化字法训练。它的结构方中见扁，犹如隶书，总体属内紧外松，撇捺开张，疏密对比强烈；二是加强笔法运用。此既有"二王"遗风，又有魏碑雄强之气，方圆兼用，要尽量把此两者运笔和谐统一，做到古意尽显。同时还要注意行书笔意与隶书笔意的运用，特别是撇与捺的行笔，要做到不浮不滑，在灵动中里示出稳重厚实；三要注意章法的灵活运用。传统模式是打界格填字，字字独立，但要让每个字有一气贯通的感觉，这就要求理清每个字间的快慢节奏韵律，切不可状如算子，犯了楷书的呆板之象；四要多读帖。多读帖是整体领悟原帖精神与气质的重要一环，从整体到局部，从字法到章法，从笔法到墨法的全方位认知。

《阴符经》的字笔法比较活，不太好上手。但如果练好阴符经了，对于学行书很有帮助的。这个字也容易创作，特点非常明显.

下面我就分享一下我是如何练《阴符经》的：

一、先通临

想要进入一个字体，就得从了解开始。拿到帖，先从头到尾通临几遍，目的是感觉一下这个字的笔法，会与不会都没关系，大胆些，就是为了先接触！写了几遍以后，手上就会找到感觉。

二、找结构

熟悉完字帖以后，就要细致临写了，就要准确分析汉字结构了。我是用米字格的位置来衡量汉字结构的，这样找的 比较精准。也可以探寻一些适合自己的学习方法。比如摹临复合法。不管用什么方法，最终目的就是找准汉字结构，这是练字的根本！

三、探笔法

想要写出一个字体的味道，就离不开笔法了。各有各的笔法，那就要归纳总结出褚体的主要笔法。比如褚体横画的起笔分三种情况：逆起、尖起、逆起折方；比如笔画之间的连带；还有左竖的下尖儿起笔等。

按照正确结构和正确笔法，一个字一个字的去攻破，假以时日褚体就能轻松上手了！

写过褚体以后，对于褚体越发的喜欢了！

有的时候第一眼的感觉还是不要完全相信，要相信深入了解后的感觉！

和谈恋爱如出一辙！哈哈哈！

（图片的字就是我练习褚体的时候自己留存的字，仅供参考）

阴符经是褚遂良楷书中的代表作，为历代书家所重视。特点是:银钩铁画，用笔细劲，间以重捺，楷法行意，灵动秀逸，结体多方，正气堂堂。

现分享几点建议供参考

一:笔弹性要好，兼毫、狼毫为上，纸要选择墨水不容易洇开为佳。

二:先把各种笔画的笔法动作弄清楚了，比如说尖起笔、方起笔、圆起笔要怎么写，中锋行笔要怎么写，收笔要怎么收。每个笔画要做到起行收一气呵成。

三:阴符经有明显的行书笔意，对于初学者来讲，结构较难把握，可先用摹，如果喜欢写大一点的字，可把字帖拿去放大再来摹，字的大小以五厘米到十厘米为佳。待结构有了初步印象，再对着字帖临，临完要与字帖比对，自己当老师，认真找不足，找到了不足，想办法改过来，就进步了。对不好把握的结构可多摹几遍！

学习书法没有捷径，但有方法，那就是不要盲目抄写，要分析，多读帖，找规律，楷书都有规律可循，找到了规律学起来就容易多了，先易后难，由简到繁。

祝:早登大雅之堂！

关于褚遂良书法，古代先贤多有评述，现当代书家、学者也多有研究，作了较为完整、全面的论述。本文则具体针对大字《阴符经》进行解析，旨在把褚遂良书法研究进一步细化，为同仁学习《阴符经》和褚遂良楷书提供参考。

笔 法

起笔： 露锋与藏锋、侧锋与中锋并用，巧妙转换。凌空而下，侧锋露尖，落纸后顺势藏头，转为中锋，干净利索，生动而不拖泥带水。

褚遂良巧妙地把“二王”行书笔意融入到铭石楷书之中，因而其字多牵丝引带，且起笔处的露锋较明显，而往往又藏、露并用，在藏和露之间巧妙转换，自然、落落大方的露锋之后往往能迅速藏住。

这和他的“凌空起笔”有很大的关系，清·梁巘《评书帖》云：“褚书提笔‘空’，运笔 ‘灵’。瘦硬清挺，自是绝品。然轻浮少沉著，故昔人有浮薄后学之议。”关于梁巘后句提到褚书少沉著是否客观、准确，姑且不论，但前句指出了褚书起笔凌空的特点。

王虚舟形象地指出了这一点： “(褚遂良) 运笔都在空中，突然一落，偶然及纸，而字外之力，笔间之意，不可穷其端倪。”如 “行”“易”二字瞬间露锋后能藏住，虽露锋芒，但笔画厚实有力；“昼”“春”二字数横的起笔则在藏、 露之间自然转换，丰富多趣。

行笔： 大字《阴符经》的线条较细、瘦，却不失圆劲，挺拔有力。

这需要仔细体会和把握其中锋、裹锋的运笔原理，寻求锥画沙的笔意，这样的线条方能瘦硬，细而不弱，婉转灵动，如屈铁盘丝。

大字《阴符经》用笔的提按变化也比较丰富，振动的节奏较为明显、轻快，诚如孙过庭《书谱》所言：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衂挫于毫芒。”

大字《阴符经》中既有瘦硬的笔画，也有厚重、丰腴的笔画，因而通篇显得既有筋骨，又有血肉。

这需要体会铺毫运笔的技巧，笔毫铺开，中锋为主，带有侧锋，迟涩缓行，如屋漏痕，同时毛笔按的不能死板，宜按中有提，提中有按，一波三折，曲中求直。这样线条厚实且不失灵动，丰腴而不失骨感，总之，用笔忌臃肿、疆滞，也忌浮华、轻飘。

大字《阴符经》的行笔还应注意笔画之间的连带、笔断意连、首尾呼应的问题。褚遂良以“二王”行草书融入楷书的笔意不仅体现在起笔处的露锋，也体现在行笔中的若断若连、牵丝映带。

这样的用笔特点典型地体现在王羲之《兰亭序》中，可以推测，褚遂良正是把《兰亭》的这种笔意运用到楷书中，“以虚运实，化实入虚，形成既饶骨力，又丰神韵，瘦润华逸之风韵。”

因此，褚书充满了空灵、飘逸的气息，富有韵致。大字《阴符经》为墨迹，更清晰地体现了字里行间的这种映带关系和风神。

收笔： 大字《阴符经》收放自如，其精细的用笔也体现在收笔处。

《阴符经》起笔较空灵、轻快，而收笔则相对迟涩、含蓄、厚重，笔画重心往往在后，可以说是虚起实收。 收笔方、圆并用，其横画的收笔多圆意，顿得也恰到好处，不像欧阳询、颜真卿那样明显。

其捺画的收笔形态丰富，或凝重，或飘逸，或明显，或含蓄，或圆或方。并且，褚体并非一味地“藏头护尾”，收笔处不刻意藏住，也不刻意地剑拔弩张，而是自然的恰到好处，所以虽姿态活泼、奔放而不流于粗野，比虞世南锋芒外露，而比北碑、欧阳询以及后来的《灵飞经》要含蓄。

当然，以上只是大字《阴符经》用笔的一般规律，虽作了细化、具体的分析，但并不是 “公式”。相对欧阳询、颜真卿、柳公权等楷书的法度森严，褚遂良楷书要自然、无法一些。

徐无闻论褚遂良用笔的特点：“有法而又无法，从心所欲而不逾矩，想怎么写就怎么写，他的横画、直画、点、钩、撇、捺，不同的形态，比欧、虞、颜、柳诸家都多；各种点画的轻重、长短、粗细、正斜、曲直、方圆，都随手取势配合，没有固定的程式，这是后人最难学到家的所在。

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