沙孟海是近代的大书法家，其对书法的研究也是十分深入的，其对于汉简也有很深的研究，从其书法作品中可以明显的看出。接下来就让我们更加深入的了解一下沙孟海的一些详细情况，以便于我们认识这位近代大书法家。

沙孟海生于1900年，于1992年逝世，被称为二十世纪的书堂泰斗。

沙孟海在语言文字、考古、书法、篆刻、文史等均有研究，并且都留下了相关的理论著作，广受业内好评。沙孟海毕业于浙江省立第四师范学校，曾任浙江大学中文系教授、浙江美术学院教授、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席。

沙孟海留给后世的书法理论著作比较多，对后世书法爱好者的影响深远，小编整理了一部分沙孟海对书法的观点和大家分享：

写大字和写小字方法不同，一团团的字样，用之于大字，还不妨，用之于写小字，更糟了。——〖近三百年的书学〗

沙老在〖近三百年的书学〗中说过，无论是写大字还是写小字，都尽量避免一团团的字样，写大字还行，写小字就不能看了。

『真迹皆无蚕头燕尾之笔。』颜真卿真书〖自书告身〗，行书〖祭侄稿〗〖刘中使帖〗墨迹保存至今，确无蚕头燕尾之笔。可见诸碑多有蚕头燕尾之状，皆是石刻失真。 ——〖海岳名言注释〗

沙老对颜真卿的书法研究比较深入，从他的书法风格就能够看出，沙老曾经和友人聊天时说过，颜真卿的书法没有蚕头燕尾的笔法，但是处处都能看到蚕头燕尾的样子，认为其都是因为石刻而失真了，所以学习书法的时候尽量学习墨迹版。

六朝人的书，又会团结，又会开张，又会镇重，又会跌宕。吾得其书，审其落墨运笔，中笔必折，外墨必连，转必提顿，以方为圆，落必含蓄，以圆为方，故为锐笔而实留，故为涨墨而实洁，乃大悟笔法。 ——〖近三百年的书学〗

沙老在【近三百年的书学】中阐述了他对运笔落墨的看法：中笔必折，外墨必连，转必提顿，以方为圆，落必含蓄，以圆为方，故为锐笔而实留，故为涨墨而实洁。

〖张迁碑〗阴，『宗』字中直凡三折。古人用笔，三波三折，此其显而易见者也。郑海藏最知此意，故其书绝生动。 ——〖僧孚日录〗

沙老的隶书也有独到的见解，我们都知道书法讲究一波三折，倒是他在研究〖张迁碑〗的时候提出了三波三折的笔法现象。

『大字要如小字，小字要如大字』米老批评张旭教颜真卿『大字促令小，小字展令大』，此言『大字要如小字，小字要如大字』，看似自相矛盾，其实不然。前者是指一幅中的字，要使大小个个一样，状如算子，所以米老非之。此是指写大字运笔结体要与写小字一样从容，写小字运笔结体要与写大字一样锋势备全。 ——〖海岳名言注释〗

沙老根据自己的书法理解，解释『大字要如小字，小字要如大字』这套著名书法理论的内在含义，认为写大字运笔结体要与写小字一样从容，写小字运笔结体要与写大字一样锋势备全。

『字自有大小相称。』米老所谓大小相称，是说一行字有大有小，笔画多的自然要大些，笔画少的自然要小些，如此配合，即所谓相称，也即是下文所谓『大小不展促』。张旭教颜真卿的话，是笔画不问多少，个个字要写得同样大小，才算相称，那就是庸俗之谈。 ——〖海岳名言注释〗唐以前论书者多侧重点画结构，过分讲究个字写法。个字写法应该讲究，但整幅风神，也有同等重要，一般都疏忽了。刻帖家有将前贤名迹刻裂重排，移易位置的陋习，装裱家也有同样情形，甚至改挂轴为卷册，破坏行款，破坏风格，很少有人提出批评。足见书法的整幅风神，向来就少讲究。特别是行草，关系更大。——〖陆维钊书画集序〗

启功的书法被好多专家嗤之以鼻，认为其书法最多算成美术字，有其艺术性，但是不能称为书法。当代书法之最当属沙孟海，认为他的字才能称为书法，应该将他排在近代书法家的最前列。

你认为启功的书法真的都是炒作上去的吗？沙孟海的书法真的就是零差评吗？请评论区留下你的看法，我们一起讨论。