评价宋徽宗的廋金体，一定要到故宫看真迹。

真迹字帖所透露出的气息，可是和网上图片相差甚远。

宋徽宗的廋金体书法真迹，感觉异常沉静，出锋露锋都一丝不苟，豪无一丝浮躁气。用万钧之力的行笔，细廋的形体把力量牢牢地加持着。字体非常挺硬的感觉，如果把字型略有改动，整体精神气息就全散了。

在网上看看字的感觉就不对，沉的硬的气息是看不到的，他的字真迹和网络真是差别极大。用网络资源去点评，是无法精准研读，而网上的评价也有偏颇之处，不可尽信。

所谓放大单薄一说也滑稽，怎么不把王羲之也放大，启功先生的字放大也单薄。

他每个字，都是精密的计算，字形宽度与笔画的厚度，都有着对持的张力。绝对看不到田蕴章这种字里面，粗细大小方位等各个细节的不和谐感。

他的精微控制力极强悍，字里面一丝丝的出入都找不到，感觉像个精微强迫症。

而且他的笔速感觉也不是很慢，流畅感在其行草里面有所体现，可以说即精准又迅捷，难度极高。

大家见过弓箭吧，当弓拉满，力用到底，这时候整个人都是绷紧的，力量是最大的，但箭未出。

廋金体的字就是这样的一个状态，所有的力量都含着，没有一丝气息外泄，而张力十足战意迸发。所以那种沉静的力量感，真是让人震撼，贵不可言。

很多人学廋金体，是油滑乱来的。破马张飞般的张扬感，气泄的乱七八糟。想学帝王的贵，却没那个气场，像天桥卖艺的，只能演出个不可一世，其实还是跑江湖的。

所以，廋金体是书法里非常特别的一个书体，要想写出骨气贵气，并不简单。

瘦金体是宋徽宗赵佶擅长的一种书体，因为结体瘦长而硬朗，称之。

我认为喜爱的人不是很多，与郑板桥体类似，可以过目不忘，但不是很震撼人心，有造作之嫌。瘦金体的特点是将前人的楷书技法放大和透明化，逆锋入纸藏锋收笔的含蓄美被外露美替代了，庸俗话讲，白嫩细致的大美女直接裸露不如丝纱遮掩若隐若现更具美感，大多数国人喜欢雾里看花。

至于好不好学的问题，“功夫不负有心人”，只要想学，肯定能学得好。问题是，瘦金体是凭外露笔法而成体的，其变化风貌基本定型，只能是学得像的功力，而基本没有学成后发展的空间。

非常喜欢徽宗的书法，不太好学，但可以学

瘦金体，我是比较喜欢的，他是宋徽宗独创的书体，风格清瘦脱俗。因为字体的笔画更接近我们日常使用的硬笔，所以现在有很多的粉丝喜欢，和学习！

从学习的难度上来说，相较于我们熟知的楷书四家，是要容易很多的。现在网上也有很多学习瘦金体十分优秀的老师讲解视频，参考学习的话，我认为在短时间内可以有很好的收获！

宋徽宗赵佶创造出来的瘦金体，在上千年间一直没有人能超越，从书法上来说，宋徽宗确实可以称得上是大家。

这种书法艺术是区别于其他书法的一种独特形式，宋徽宗写的瘦金体得到了其他书法家的一致好评，人们认为他写的字非常的好，在后世也有很多人纷纷模仿他的字体，但却一直没能模仿出来神韵，更不要说是超越他了。

其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字游丝行空，已近行书。

作为一种绝妙的书法字体而存在，其线条优美，笔画坚挺，点画精到，结体俊朗，布局舒展，其艺术风格影响了一代又一代书法爱好者。

瘦金体具有一种仙风道骨、清新自然、悠远静穆的意境。

这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。

当我们把他的字放大30倍后，终于明白为什么他的字迹无人超越了，放大后的瘦金体字，除了传统意义上的好看之外，而且还非常的有力道，给人一种力透纸背的感觉，非常的坚韧挺拔，每一个字好像都有自己的生命一样，在纸上矗立着。很多人都赞叹他的功力，有很多书法大家也写不出这样的书法作品，而且最重要的是，宋徽宗作为皇帝，他所经历的生活一般人是没办法体会的，因此在模仿的时候也是得不到要领。

字是好字，确实不易学。

瘦金体，其实很难学。它出自褚遂良，要写好瘦金体，必须先写好褚体。但褚体在楷书中是最难的。

学好柳体

自然会瘦金书

这个好写，毛笔比较特殊，所以看着效果奇特。个人以为这个字内涵不高，最好不要学。

瘦金体，是一好字体，表面上容易学，其实想领悟其精髓，也是仲不容易的事！

谢谢邀请，我本人不是一个爱研究字体的人，但是谁不喜欢字写的好看的人呢？

就瘦金体来说，我个人不是很喜欢这个风格，可能是我的字比较破吧。