我在一些评论文章中提到过书协大致可以分成三个流派的问题，也就是丑书、俗书和传统书风。喜欢和关注书法的人都知道，现在玩丑书和俗书的书家都显得很活跃，大有要争夺书坛主流的势头。只有坚持传统书风的书家似乎一直有些低调，不大理会书坛的各种喧嚣。为什么会这样呢？其实原因很简单，因为坚持传统书法的书法家大都对书法艺术持有敬畏之心，不敢用各种看似冠冕堂皇，实则哗众取宠的噱头去对待我们独有的传统文化。

在这一批坚持传统书法的书法家中，书协副主席孙晓云应该是一位很有代表性的书法家。孙晓云说过一句话：书法是传承历史经典、坚持文化自信的重要载体。为此，她的著作《书法有法》已经翻译成多种语言，向海内外人士更好地展示传统文化的独特魅力。年过六旬的孙晓云用三年时间，用小楷抄录了《道德经》、《大学》、《中庸》、《论语》和《孟子》五部经典古籍。孙晓云认为，小楷是古人对书写的最基本要求，也便于青少年阅读。

历史是由文字来记载的，文字由书法来呈现。有一位力挺丑书创作、非常有影响的书法家说过这样的观点：老是坚持传统的大家都熟知的美，还怎样去超越和发展？对于这样的观点，有其合理性，但是书法艺术历经几千年的传承与发展，自有其深厚的文化底蕴和必须遵守的审美规律。失去了传统的根基，想当然地去突破和发展，所谓的创新作品不是被时间淹没就是遭到世人的唾弃。我们必须要明白，书法不是小众的艺术，而是大众的文化。作为中国书画界唯一一位连续出席了十七大、十八大、十九大的三届党代表，孙晓云坚持传统的艺术观念无疑是代表了大众的审美观念。

孙晓云说，中国书法和文学经典都是中华文化核心之核心，长期以来，由于文字与书写断裂，造成书法作为国民基本文化素质的缺失，对汉字整体认识的缺失，继而造成了对中国文字以及文化发展的断层。她认为，书法是中国传统文化的核心，是标杆，不是去探讨该不该继承，而是应该坚定不移地继承。

今天我就不在这里涉及丑书和传统书风的审美争论了，我只想说一个事实：从上世纪中叶到今天，这几十年来的书坛已经没人可以称得上真正的大师。尽管社会的发展已经淡化了书法的实用性，但是书法作为文化的核心，今天的书坛需要的是像孙晓云这样对传统文化抱有敬畏之心的书法家，需要更多尊重和正确引导大众审美的有良知的书法家。

孙晓云，1955年生于南京，江苏省美术馆馆长，现为中国书法家协会副主席，国家一级美术师，博士生、硕士生导师，享受国务院特殊津贴。

孙晓云绝对是一个实力派的书家，对书法孜孜不倦地研究了一辈子，看完她的作品再看她的人，你就会明白那句话了“字如其人”。她的书法走的是二王一脉，结字妍美，具有魏晋风韵，就像她的人一样，恬静高雅。

我不是书法高手，我只是个普通的书法爱好者，喜欢的我就多说说，不喜欢的我也懒得多看。孙晓云的字是让我看了之后还想再三品味的字，最喜欢她的小行书，真的是有一种魏晋风流的感觉。她的笔法取自二王，中锋、侧锋并用，转折处多用翻笔，因此方笔较多，给人的感觉就十分的挺劲、峻拔，墨色变化也十分丰富，应该是向董其昌学了不少。而有些字又有赵孟頫的痕迹，圆转遒丽，妍润多姿。不得不说，这几十年的临池功力真不是盖的。

那么如果说还有什么不足的话，就是在一些连续的横画的处理上，跟书圣相比，变化不足。我个人是十分喜欢这样的书风的，真比那些个所谓的“书法探索家”们，不知强了多少。

有的人说女性书家与男性相比，不缺的是耐心、细致、精巧，但缺乏个性的表现。而艺术却偏注重后者，所以女性在以个性创新为目的的艺术上有所不足。我是不赞成的，我认为孙晓云先生的书风，恰好是她的个性展示。但这种不张狂，不以视觉冲击为表现手法的书法表现，确是有着厚重的文人气息，这才是传统书法的魅力。

孙晓云女士，现任中国书法家协会主席，国家一级美术师，博士硕士生导师，享受国务院特殊津贴……打开简介，那职称，那荣誊，一串一串的。孙晓云女士就任中书协主席以来，秉承传统，抵制丑书，对祖国文化的继承和发展作出了一定的贡献。

功终归功，就事论事，该如何正确评价孙晓云女士的书法呢？其书法就其整体来讲，还是不错的，秉承二王一脉，特别是小行草挺劲峭拔，还是有可圈可点之处的，连续几次入国展，获兰亭奖，几十年的临池功夫，也真不是白搭的！

时代在进步，历史在发展。孙哓云女士的书法，也许在过去的一段时间内是出类拔萃的，但是在如今这个书法人才辈出，高手如云的新时代，她的书法实在不能算一流水准。

大家看图！

由书法图片不难看出，所作小行草(尽管是她的长项)，结构还不十分精到，笔划僵直，缺乏力度。更多是像硬笔书写，而稍微加了轻重提按。行笔缺乏变化，硬笔习气过重，缺乏一种文人应有的雍容和书卷气。

再看她的小楷，不够醇正优雅，线条单薄，缺乏弹性。缺乏小楷的端庄高古。无论是从通篇，或是局部细节，都难称得上上乘之作。

不怕不识货，就怕货比货！没有对比就没有伤害！来一组网友的书法图片！

这些书法图片还过是众多书法高手作品一二而己，大家看后，该不会说我对孙晓云女士的书法品评，是吹毛求疵，鸡蛋里挑骨头吧！

图片来源网络，侵权秒删！

祝贺孙晓云女士当选中国书协主席！

用打油诗，以示庆贺：

书协换届多纷挠，晓云柔弱胜刚强。

归去来兮欲何往？传统书写唯高标！

孙晓云是当代著名的女书法家，南京人，自幼学习书画，现在是中书协副主席，江苏书协主席，一级美术师，中央美院博导、硕导。

从一开始学习书法就经常听到老师们提到他，经常提到的还有另一位女书法家周慧珺。当时在网上看了很多她们的视频，当时就觉得很厉害，但是也没有学到什么，一是视频有他的局限性，我看完也没有当场训练。

孙晓云的书法理论对我还是有很大的的影响的，上学的时候看过她的一本书叫《书法有法》，当时确实感觉开阔了眼界，学习到了很多的东西，也让我明白书法原来这么深奥，并不是写写字就完了。

她的书法主要写小行书和小楷书，她的小楷非常的公正，行书非常的秀美。她善于写小字，有人说她的字像小鸡啄米，是有一定道理的。

她的大字我个人认为表现力还是不够很强。

不知道你怎么看？

码字辛苦，

同意的朋友麻烦点个赞，关注一下啦。

书法高手！祝愿孙主席任内能引领书法回归传统审美，并随时代而进步！

孙晓云有一定功力，擅长小楷，看过视频写大字经常描画是个大缺点，不管怎么说有传统功力，这一点就比沈、刘等辈好的多！

但是人写的字不是有职务就一定好，具体到每个人的作品都有好有坏，不需要因为谁当选了哪个级别的书协主席或理事便认为他写的什么都好，其实不然！书协主席、理事届届有，将是一个数量庞大的群体，然而其中书法家的数量将是屈指可数的少数人，绝大多数人只是能用毛笔写字而已！

具体到题目亮出来的作品，第一张的第一个“君”字结体很差，“君”字头用笔太差，下面的“口”字更有问题，整体头重脚轻；“自”与“故”的映带太草率，下面一些字的映带勾连也是如此，实际上这是很多人写行草书的误区，连笔要自然，关键是呼应要合理，气势连贯！看看《十七帖》、《书谱》等经典作品可知其奥妙！

第二张斗方大字是孙女士不擅长的，偏锋、拖笔太厉害，字太臃肿，燥气！

第三张笔画、字形、章法都不错，但没有落款！

人们书法水平的高低与其是否是官员没有必然的关系，什么时候人们鉴赏书法以字论、不以职务论，中国书法就正常发展了！

<2>前日有人将我前几年写的一篇评论小文《小弹大名家之孙晓云》发到了网上，竟引起了不少的关注，也导致了一些批评。当我看到“关键选举时刻，抨击候选人，你的目的何在？”的留言时，方知书协换届大选临近，自己不知不觉还蹭了下热点，可算意外。然评论一下名家，指出其谬误，却怎么像犯了大错一样，反受其责？难道几句话还能动摇大书家的基业不成？

我在《小弹大名家之孙晓云》一文中，提到孙女士在一通手札中写自己在“弱冠”、“而立”、“不惑”几个年龄段是如何做出人生艺术成就的。在赞扬其书法后，我言其使用男性年龄称谓有所不当，乃常识性错误。然后又对其“三岁学书、遍临诸帖”以及“著书立说”等方面作了些简单评述。不想面对这种名家的常识错误，竟然还有不少人为之辩解和反击。有留言说“字写了够好，先生又有何错！”以及“弱冠、而立、不惑，古代指男性年龄，在男女平等的现代社会是否男女通用，值得商榷，特别是女强人用之，不必过于苛责!”等等，让人莞尔。亦可见“云粉”甚众，监管甚严，容不得他人异语，更不能影响其权威品牌。

众所周知，随着书协的几次换届，特别是张海与苏士澍担任主席以来，书法界的学术官僚化、学术腐败严重，学术权威性也急剧下降，这是大家的切身感受，此次赵长青的落马亦不啻为一个具体的反映。他们除了大捞银子让人羡煞外，其错别字以及文化常识的缺失则时时为人诟病，成为笑柄。所以，我们希望书法领导多一点文化修养，有何不妥？指出其失误与不足，又有何错？既然想有“更高的追求”，就要面对更多的审视。

既如此，何妨再续谈一下孙晓云。

在纪念中日两国邦交四十周年的书法展览上，孙晓云女士挥笔题写了“一衣带水，百年好合”的大字作品（见《日中代表书法家展》），观者莫不哑然。如果用“弱冠、而立、不惑”是“男女不辨”的话，此“百年好合”必是“男女结合”了！当属国际笑话。我们知道，“好合”虽有和好之意，但惯指男女情投意合与结合。《诗·小雅·常棣》：“妻子好合，如鼓瑟琴。”陆机《赠冯文罴迁斥丘令》诗曰：“畴昔之游，好合缠绵。“好”的古义即指男女结合，又衍为生子，以“女”为主，故有“美好”之意，进而《说文》曰：“好，美（媄）也，从女子”。现在中原等广大地区对男女婚嫁之日的专称就是“好”。当然，“秦晋之好”与“百年好合”是专指婚姻了。此作品赴日本东京交流展出，倒不免让人产生“和亲”的联想与参加婚礼的冲动。因日本也有“百年好合”的成语，所以让日本书道家大吃一惊，问日中友好会馆的中方人员：“展览是结婚吗？”难怪人家懵圈。不知是否要来点基础文化的补课？

孙主席一次写“溯本求源”时又让人费解，此作为小学生学的普通成语，使用普遍。因古汉语的“源”通“原”，所以可作“溯本求原”和“溯本从原”，但孙写“源”时将“水旁原”的“原”写成“厂”下加“元”字，恐一般人是读不懂了。孙主席又一直宣扬自己把书法当成女红，且将女红（工）读成红，真是无独有偶。可见孙主席要担当“大任”，还是有基础的。

记得那本《书法有法》初版时，低级问题多多，当年某报编辑曾请林岫先生写正误的文章，林岫回答“女士著书写文章原本就少，出来一本就批评，不忍”，未允。后来《美术报》蔡树农先生主编的书法专刊上发表了逐一分析《书法有法》之低级错误的文章，后来加上读者的不断反映，才逐渐改正提高，终成“学术专著”。孙女士一边标榜自己“著书立说”，言自己的“学术专著”如何畅销，自己如何是“学者型”书家等等，一边又在《中国艺术报》上提出“书画家谈文化是伪命题”。且作为“组织代表”，每每疾抄报告章程，其表现十分出色，果真是“有法”的。

在一次讨论时，朋友说前年孙女士在荣宝斋搞了一个交流活动，他满怀期待地去参加，但在现场除了听其自吹一通外，没有作任何的交流，颇感失望。展厅悬挂的作品，只要是其自创的内容，大部分都读不下去，文化修养实在太差。于是此朋友不住地慨叹：书法界的学术难道就是这样？！可见大名家的文化素养对广大书法群众来说还是有莫大影响的。

可惜我没能参加那次活动，未能一睹“芳容”，颇感遗憾。

“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”看来女强人不但要保鲜自己的形象品牌，还要勇攀道场的巅峰。春节将至，也许我们不能体会和参透大名家“高处不胜寒”的深境和水准，只愿这一次次的换届，不要总让广大的书法人“心寒”。毕竟，我们对中国书法还是充满热情和希望的。

注：转自陈振博老师文章，

在书法家界，孙晓云老师是大名鼎鼎的人物了，不说她所担任的书法组织中的职务，就她编著的《书法有法》一书影响力也就足够大了，这是她对自己从事书法实践的总结，所以，要评价她的书法，先要读懂她的这本书。

我拜读了她的这本书，看完之后，感觉到她对书法的执着，字里行间充满自信，此书足以证明她对书法的理解和倾其心血的书法所付出的努力。

但其实她在《书法有法》中的一些观点有些狭隘了，为了证明自己对书法理解的正确，过于强调了转笔法，究竟如何评价她的“转笔”观点，我想日后自有人评说。

首先，可以肯定的说，孙晓云老师的小字行楷，笔法细腻，用笔流畅，结体随性，错落有致，典雅精致。

但正是由于她书法理论上的偏差，导致了她书法的偏食。，她一旦写大字或大字行草书就明显暴露了笔法上的缺陷、结体上的不严谨、气势上的不足和意境上欠缺。

虽说人无完人，字无完美，王羲之写大字也会失准，不能强求，这点肯定没错，但作为位高权重的孙老师，在证明自己笔法正当性的同时，也要充分考虑到自己观点的公理性和影响性，否则，于书法发展不利。纯属个人观点，欢迎方家批评指正。@微头条

孙晓云书法，小字尚可，大字略枯，笔下有物而不能尽化，所以下笔行腕总有生意。