的确如此，书法看似简单，其奥妙无穷，国外任何领域可能超过我们，但是书法不行。

书法之难，不是在技术上，而是在于他是一个综合素质的瞬间展现。

为什么说是综合素质，书法是文人内在心境与审美的技术性表达。习练书法除了要学习笔墨技术，还要有汉字造型的审美能力，内在心境的修炼，懂得如何通过知识性的积累成为一个文人。

吴玉如先生说：“书法以读书为本，读书以做人为本。书法末事也，人生固有其他更大者在。尝书：“仆自问能写几个字，又算得什么，即如此而已耶？”。此为吴先生之心得。

 常见书法爱好者，执迷于技法，却未曾重视阅读积累。此为“把途径当目的”之误。书法是修身治学一门艺术途径，登山拄杖，是为了登山，还是为了拄杖？若无登山或其他需拄杖之行为，拄杖只是表演艺术而已。只有看明道路，方才知道如何下功夫，只有心胸明澈豁达，方能明孔子所说的“游于艺”。

书法是瞬间艺术，不是重复描摹而得，所以，书法记录了时间和那个时间点人的全部风貌。写书法不是汉字设计，不是目的明确的重复动作，而是在一种偶然下的艺术创作。但是，偶然不代表胡来，技术熟练的必然也不代表就是死板，如何把握好这个度，也是书法难点所在。

所以，书法既需要书写者要有学养和各方面的素质，又要有艺术家的把控能力在瞬间完成，这需要非常系统性的训练和思维的不断提升。这也就是为什么熊秉明先生说“书法是中国文化核心的核心”

也可以这么说。自汉字创出以来，能写出独立个性的书法家有多少？那些独立成体的书法家更是凤毛麟角。而这些成家者无不倾其毕生精力。而即使倾其毕生精力却无法摆脱前人窠臼者数不胜数。真能在中国书法史上留下名字的屈指可数。难在哪里？难在汉字就那么几个笔画，而这几个笔画又有固定的位置，要写出新意只能从这几个点画形态变化入手，前人已经固化了一部分，能够再变化的要素已经剩余不多了。除非悟性很高的人还有创出新体的可能。对一般人来讲，在正楷上有所创新希望不大。在行书和草书方面，美感要素比正楷丰富，创新空间还比较大。但也不是那些循规蹈矩、亦步亦趋的人靠勤奋不息所能造就的。如果再加上字外功的修炼那就更难了

只要是艺术都难，追求的境界越高越难。能够到达的人也越少，其实无论做什么都是一样的，做精做高做美，都不是随随便便就可以成功的，就象攀登珠穆朗玛峰，那样，越接近锋巅越越难，到达的人也越少。不过，学习任何知识，用心，坚持不懈的努力，难也会变成不难。不去朝着自己的目标行动，易者也会变成难的。当然，学习知识还是需要一点天赋的，并不是说，任何人学习任何知识都是能够达到高水平的地步的。

就书法來说，只要肯下功夫，坚持不懈的临摹练习下去，就会不断进步，不断蜕变出一个新我。王献之学习书法还是要饮尽八缸水，始得龙凤飞呢。如果说难，难得我们会比没有双手还难吗，仅以口衔笔就能写出不俗的书法，达到许多人梦寐以求都达不到的水平，是难还是不难呢？我们看看失去双手还获得兰亭奖的书法家张文佑作品如何呢？如果我们面对这样的精神，什么是难，什么又是易呢？意至自诚，心诚则灵。功夫到了，也就是无所谓难易了。无论大事小事，我们需要的是正确的努力。不努力，不可能有所收获。

当代著名学者熊秉明先生说：书法是中国文化核心的核心。熊先生这句话说的绝对是很有道理的，但凡一个民族的文化都是由文字传承，而世界上最具特色、历史最为悠久的就是汉字。再者，世界上将文字发展为艺术的也只有汉字。那么为什么说书法是最难的艺术当然也有她的原因。
张旭《古诗四帖》

原因之一，中国书法是由汉字作为基础的抽象艺术。她不像音乐、舞蹈等，她是纯粹的线条艺术。只是线条，以简单的线条组合而成的艺术看似简单，实则最难，这也是大巧若拙的道理。
颜真卿
《祭侄文稿》

原因之二，中国书法最高深处在于她与中国传统文化密不可分，但凡历史留名书法家首先是文豪，具有深厚的传统文化功底，如苏轼、徐渭等等。书卷气、文人气等等更是让大多数人无法想象。 这两方面使中国书法增添了无尽的神秘色彩，很多国人都会感觉迷惘，外国人更加两眼一抹黑。
怀素《苦笋帖》

谢邀！喜爱中国书法艺术的朋友，一起聊聊，提出书法是最难学的艺术，对于这个问题，涉及到中华传统文化、语言文学和文字，也可以说中国书法艺术，是最有中国文化表现形式和文化思想感情载体代表性的艺术！一个民族之所以优秀，能够有文化和文明发展先进性，最有说服力是她的民族特色文字、语言和文化，以及对人类文化和文明的贡献和影响力，中国书法艺术已经被评选进入到人类非物质文化遗产名录，就已经说明中国书法艺术的价值和意义，中华民族不断发展历程中，一直和中国汉字为代表的文字记录功能的书法同步不断发展，随着中国历史发展过程中，已经发现的最早的周代提倡“六艺”教育体系之一的书艺，到汉代以书取士开始，唐代更是科举设立书科，促进中国书法艺术的普及和发展，也促进文人通过书法载体进行言志抒情，从实用到审美的质的提升，代代不断创作优秀的诗词和散文作品，也同时不断产生优秀的中国书法艺术作品，还有对书法家和书法作品品评的传统，以及对书法认识和理解的创作思想理论传统，形成中国书法艺术代代不断发展和繁荣，例如目前已经发现存世最早的中国书法艺术作品是晋代陆机的《平复帖》，还有唐代颜真卿的《祭侄稿》、唐代张旭的《古诗四帖》等，（附：中国书法艺术代表作的晋代陆机《平复帖》、唐代颜真卿《祭侄稿》、唐代张旭《古诗四帖》），但是，对于中国书法艺术的载体的汉字为代表的文字和书法艺术本体发展演变，产生一定的系统性和传承性，再加上中华传统文化和传统诗文创作的传承，所以，和西方艺术发展比较，不仅仅是艺术形式的问题，更是内容的精神内涵上，成为中国文化思想传统的载体和文人言志抒情的载体，由于中国近代艺术变革推行西方艺术教育模式，引导西方文化观念和艺术审美标准，仅仅是形式上创新探索，造成当代中国书法艺术的认识和理解的混乱，虽然，通过中国书法艺术前辈的不断努力，在艺术院校创建中国书法艺术专业，也创立中国书法艺术社团和书法创作研究艺术机构，但是在传承和创新上，各种各样的争议不断，说到底，就是文化立场的问题，也就是中国艺术发展方向是中国化还是西化？如果是继续西化深入造成中华传统文化和中国书法艺术传统的传承和发展断层，仅仅是艺术形式上的创新，搞西化炒作的所谓的行为艺术、装置艺术和涂鸦艺术等时尚艺术形式，甚至是取消汉字，不知道这和中国书法艺术还有什么关系？欢迎你不同的观点和见解交流！谢谢你关注于秋水工作室！

书法是不是最难，真不好说，但是：

一、书法的颜色，只有纸的白、墨的黑、印的红这三色，相比绘画的五颜十色，用以表现艺术，书法肯定更难。

二、写书法，一笔落定，无法改变。而绘画艺术，则是不断涂，不断改，错上一两笔问题不大，所以书法更难。

艺术的范畴太大，书法不好与其他门类的艺术相比，但相对同为笔墨艺术的绘画，其难度应该更大。

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艺术走向高处都难，主要是摸索门道的难易程度不同。

个人觉得，书法和相声很像。相声行业在郭德纲之前都快死了，虽然大家都有在说话，但却摸不到相声门道；大家都写字，却没法找到书法境界上升的门道。几根线条，要描画出难以捉摸的意境，太难了。越简单的形式，越难捉摸。

确实是最难的艺术，有人甚是不屑，字谁都会写，不就是一个技能吗？要这样认为，免谈。难度一，书法首先得根植于传统，没有深厚的功力和传统文化，便没有法，别人也感受不到美。那些认为龙飞凤舞和笔锋都不知道是啥的字美，只能说明你没有审美。现在深深挖传统书法活水的人很少，钻不进去，所以哗众取宠。难度二，难在创新。有的人好不容易钻进去了，可不容易出来。大家米芾练王羲之的字几可乱真，后遭人嘲讽，创出自己的风格。

难度三，不可逆性。台上十分钟，台下十年功。比如写草书，书家构思，意在笔先，铺纸蘸墨，在高速的运转中，表现节奏感，流畅性，行的起，留的住，阴阳，矛盾，块面，章法，一次性写了就写了，不可也不能修改，难吗？难度四，书法旁通的多，而媒介只有线条，越是简单的难度越是大的，这个同意吧？欢迎交流。

各种艺术形式要达到颠峰都很难，不仅仅是书法。