王冬龄由书法正道正统逆变为丑书邪道乱统，其经历与中共历史上的一个大叛徒顾顺章相似。顾顺章最初是一位正道正统的共产党人，还曾在苏联莫斯科受过严格的特工训练，被誉为国共两党的特工之王。可后来他叛变，走上了一条与人民为敌的不归之路。王冬龄早年的经历与顾顺章早年的经历虽领域不同但初心一致，都曾信奉并操持过各自事业的人间正道，但两人终归难逃命运之造化弄人，为人所不齿、为正道所弃。尤其王冬龄晚年的书法之路完全背离了中国传统秀书法之圭旨，将优雅的中国书法鼓捣的面目全非，简直就是中国优秀传统文化领域的大叛徒大内奸大反革命！所以接下来我们一起高呼：打倒丑书王冬龄，还我中华书法魂！

书法，书写之法则。

法，法律、法规、法则，而书写也应遵守其中的″法"。

真正的书法，应笔划流畅，叫人看了舒服，并且还应看懂，有欣赏价值。自成一体没毛病，胡写乱画叫人看了不明所以，试问:有何意义？是叫人欣赏笔划还是美感？

别管是什么家，是什么大师，什么高大上。都不是神，都是活在地球上的凡人。

活在自己的世界里，没人干涉。但请勿把别人看不懂，又不明其所以然，更不喜欢的东西搞得满天飞。也请勿以此搏人眼球，蹭热度，求名利。这很讨人厌，叫人很是白眼。

常言:没有规距不成方圆。

我说:没有规距浪费资源。

人创新是好的，但过于标新立异就恶心了。虽然唐朝张旭酒后也用胡子蘸墨写狂草，但人家那真是创新。据说张旭的楷书在当时全国也是数一数二的。你基本的楷书写不到一定功力，妄图创新那是扯淡。每个领域真正的创新是先要达到这个领域现有的最高段位，并加以融会贯通后才可以创新。这哥们楷书水平不咋的，正规草书水平不咋的，一出手就创新，乱书。书的这是什么玩意，汉字的结构，线条，艺术美感在哪，笔画，锋线，吃笔力度等等，有一样在点上，给人以美感嚒？张旭怀素的狂草很多人也不认识，但它带给你一种美感。真正的好东西就是让不懂它的人也觉得美好，舒服。所以，这些所谓专家不要欺世盗名了，误人误己不好

除了自娱自乐而外，就是对书法失去了自信。

书法，产生于记录、能认易读，然后才提升为“艺术”，而这个艺术是能够给人们带来美感和享受，当然其前提还有记录事件、能认易读，除此之外所以某些人妄生的、以哗众取宠为目地的所谓“乱书”，首先就是鬼画桃符，字无规矩歪爬裂糟、乱七八糟胡乱堆砌，让人看了头疼眼花，根本就不知道要作什么表达。这种所谓的“艺术”是在糟蹋祖先、摧毁文明，本来正正经经的汉字带有很多的意义，给人一种自然的美和风度，是世界文学文化艺术的精髓、巅峰，而那些什么“乱书”妄作者则是在玷污。

大师=疯子神经病，到底是评委水平不够，还是这世界眼观出现了错觉，让这些乱七八糟的（不知写什么，估计自己写过忘了，每读一次一次不一样内容）或婴儿启蒙写的字，更有精神病用头乱涂也叫书法大师，还超王曦之，真他妈无知，乱宣传的该管管了，社会风气不能让无知神经病给败坏

纵观历史，不论哪个朝代，都有一些为一己私利而反社会，反人民，倒行逆施的小丑，我们把这些家伙称之为乱臣贼子。当今，我国书法界同样孽生了此类人物，他们欺师灭祖，肆意践踏中国书法，为什么？同样是为功利而走险！面对中国博大精深的书法，无法愈越突破，竟愚蠢地走邪路，搞什么发展创新！用丑书开道，以乱书吼书射书等下三滥技俩蒙骗国人，殊不知他们先祖先师们地下有知的话，会作何反应！百年以后他们有何面目地下相见！

因为书法有法，所以王冬龄的“乱书”不被认可。

书法的“法”是什么？

首先，书法的本质，是书写的艺术，王冬龄的“乱书”属于现代派绘画，与中国古代的书法没有师承的关系，表现出来的艺术审美不是书法的艺术审美。

其次，书法是有法度的。

点画有点画的法度。

结体有结体的法度。

行气、章法有行气、章法的法度。

王冬龄的书法，如果说点画的锤炼已经达到一定的高度，则对于书法的行气、章法是一种破坏——说得文雅一点叫后现代解构。

关键是中国书法的美在于戴着法度的镣铐跳舞，必须在有书法天赋的前提之下日复一日年复一年地练习——主要是读帖临帖，悟得古人笔法，才算登堂入室。

“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”

看来书法唯一能够“革命”的是结体。

拿笔划往纸上堆，书法的结体、行气、章法这些维度的审美在哪里呢？

书法永远是中国人的艺术，中国人的艺术是不着痕迹的，含蓄的 ，深奥的，必须下死功夫的，一看很令人吃惊，再看无可涵泳，这是歪果仁、现代派、后现代的做法。

苏东坡说，“书贵难”。书法的革新，不是从几十年如一日的临池变为一日如几十年的奇情异想，像歪果仁一样，给蒙拉丽莎添上胡子。

如果把蒙拉丽莎比作书法，那你先得有能画蒙拉丽莎的功夫。

一幅无人认识之字画掛出去丢人現眼。还大谈什么書法家。简直在丢中国書法的臉象下边这样的書法是人写的还是猫狗涂的大家说说，，