书法逆锋，不是书法的笔法，是书法笔法顺其自然产生的一种书写现象。逆锋起笔，在名帖名碑中常见到的是顺其势，无造作之意，自然而然产生出来的方法，晋唐王羲之、欧阳询等，比较突显其特点。而今人学临写书法，把这一特点当作书法笔法使用，是错误理念，什么写横先竖，写竖先横等等，错导了一代又一代的喜欢写书法的人们，走向了写书法的不归之路。正确的起笔笔法，就是书法的笔法，即五个点的运转规律，用于书法的起笔、收笔、拐笔、行笔，一切书法笔法问题迎刃而解。俗话说：^大道至简，千古不易"，至简和不易之意，就是客观事物的法则、规律、真理之意。人们写书法也是同样道理，掌握了书法的法和书法遵循的规律，就抓住了事物(书法)的本质和主要矛盾，人们写书法字，写书法艺术字，就能实现“既有法，而又无法"的书法境界。总之，切记“书法逆锋不是书法的笔法。"更不需要“造作"书写。

这要看你写哪种字体，篆书隶书，必须逆锋起笔。而楷书行书草书，则不必笔笔逆锋。这要平时多读帖，看你个人怎样领悟，怎么安排每个字和一幅字的布局和写法。我平时书写，也只是凭个人喜好和临场发挥。以我理解，写楷行草，笔笔逆锋的话，很容易将字写得僵板。要看哪一笔需逆锋，哪一笔需出锋，这样，字才会有灵气。谢邀。

怎能说成造作？逆峰起笔可以让笔道凝重，遒劲有力，如龙飞凤舞。当然也有露锋起笔，凸显潇洒灵秀。逆锋，露锋，起笔方式不同，艺木效果不同。

这个问题让专家讲就复杂了。逆锋入纸再行笔、末尾时要回笔，这是一个笔划的基本要领。为什么要这样？这就关系到是故意人为造作还是自然为之的问题了。因为执笔姿势和手的特殊结构以及汉字的特征三个要素，必然导致行笔过程中会出现藏头收尾效果，没有更多解释，就这个味！如果不出这个效果就说明你执笔或对汉字理解有问题！看外国人写汉字你就明白了，不但姿势不对，而且是“画"汉字，不是"写"汉字！倒插笔！故而出来笔划头尾尖尖不收不藏的样子。古人造字时也不懂收藏，但后来汉字定型了，执笔姿势固化了，自然出来这样效果，超美！含蓄！古人认为字就该这样写才√。可笑的是今有大量伪书家、伪理论，非要故意造作，没有理解字是写出来的才有写的味道！他要画字，因为不用腕力使得这一笔跟下一笔没有关系，没有互应，怎么办？只好故意画个藏头收尾的样子！执笔要强调你必须用腕的原故，一笔之后再写下一笔自然是上一笔要回带(回锋收藏效果出来了)，下一笔肯定是逆入！造作出来这样效果是不自觉不自然的！关键词是腕用得顺溜就说明你执笔姿势没错，再用“写"的心态而不是“画"的心态去做就对了！另外有说"字是画出来的，画是写出来的…"没错！理解角度不能偏，字要有骨有肉，有疏密轻重节奏等都是美学上问题，从这个角度理解“画字"！而画是写出来的则从用笔要有书法的味道去理解，如画中线条是写出来不是描出来，这么去理解！

千万不要看这种图，误人子弟。我就是被这种示意图引入歧途的。这些图估计也不是书法家画出来的。要看起笔行笔收笔，就看名家的书写或者教程视频。

在楷书和隶书书写过程中，逆锋起笔是基本法则，不能称为造作。

古人云：无往不收，无垂不缩。说的就是笔法，要藏头护尾。尤其是楷书和隶书要交待清楚每一笔的出入。如果不用逆锋，全用露锋，则点画形易散，无法体现出笔画硬朗挺拔笔意，呈现散漫无序，这就不是楷书和隶书的风格。

如横画起笔时，楷书中要求欲右先左，应自右逆入往左调锋回头再往右，横画的起笔棱角才能表现出来。若用露锋则笔尖无处隐藏。而隶书中蚕头要求更是需逆锋起笔，否则无法呈现蚕头之形。

如竖画起笔时，楷书要求先自下而上再往下调锋按笔下行，这样才能写出竖笔棱角。若用露锋，竖头要么露尖要么露钩，不合楷法要求。

在撇捺等其它笔画中同样如此，楷书均要求逆锋起笔。这一点每个初学者必须养成正确的学习方法，否则笔笔用露锋则易流于圆滑，不合楷法和隶法。

当然在行草书法中笔画露锋使用较为普遍，但在某些用笔时仍须遵守楷法逆锋要求。

所有书店卖的书法普及书籍上面的单勾逆锋示意都是骗人的，这类书籍绝大多数都是不咋懂书法的人编的。逆锋起笔都是空中取势，笔锋入纸瞬间就完成的动作，只有不会写的人才那么四平八稳小心谨慎地造作。

笔法大多来自古人日常书写，必须又快又好。像那么造作的，怎么适应日常生活需要呢？

书法逆锋就是一个误区，要是信了，就读不懂历代书法经典了。有人竟然说写颜体要笔笔藏锋。看看这个“者”字怎么藏的，藏来看看。

对于书法中的术语，经常会出现一些错误的理解，“逆锋起笔”尤其如此。那么，如何正确理解这个“逆”呢？

“逆入”可以积蓄力量，这与拳击时，必须先收缩拳头再用力击出的道理相同。

张弓射箭也是这样，将弓拉开后，再反弹回去，借助这逆向的力量，就可以将箭射出去。

写字时逆入，或含蓄，或舒展，笔画才有张力，字才有立体感。

1、最常理解的方式是“藏锋”，即“欲右先左”、“欲下先上”，就如题目中所说的，其外在表现就是形成一个藏着笔锋的圆头。比如下面苏轼的这个“天”。

2、露锋并非无逆，而是在空中完成了“逆入”。

下面这个“天”出自《兰亭序》。大家可以想像一下，书写时，提起笔是不是要先将手腕向左上轻抬，然后向右下落笔？

这个手腕轻抬的动作，就是在空中完成了“逆”的动作，而落笔后，表现出来的却是露锋。

3、字组的创作中，首字首笔要“逆入”。

行草书中，为了保证书写的连贯性，有时会将几个字作为字组，当作一个字来创作。

比如米芾《珊瑚帖》中的“色”“花”等字，作为字组的一部分，其起笔与上一字的末笔连在一起，不必人为地割裂开来单独作“逆”。

书法是一门艺术，不是科学，对于其中涉及的一些原则、规律，要正确地分析，而不可片面地、简单地理解。

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书法笔法的起笔有两种方式:第1种是藏锋起笔，第2种是露锋起笔。这个要根据书法家本身的书写风格来定。特别是行草书，八面出风。起笔的时候，经常是露锋起笔。而楷书隶书篆书，大都会逆风起笔。也就是用藏锋起笔的方式。逆风起笔的特点是含蓄稳健。反方向下笔是给笔画富有更大的弹力。