永字八法集中书法行楷间，笔划的典范，从永字的字法里可以沿伸到其它字型的变化，永字也集中了其它字型的所有笔刬。

你能在网上问此题，就能在网上写永字八法四个字，一点就明白了。如果是蔽卷考试，不会的是答不出来，开卷谁都答得出。我就不再写一遍了。

我是一人。“永字八法”是一个广为人知的书法基础“知识点”。

是不是觉得有点绕口令，因为“永字八法”确确实实是后人归纳总结。

“永字八法” 现在一般用在初学楷书的时候，书法老师一定会提及“永字八法”，下图“永字八法”示范图。

看了上图的示例，并不是那么好懂。如果直接放大，拆开来说，那么可能更加的难懂。

点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；

横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；

直笔为努，不宜过直 ，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；

钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；

仰横为策，起笔同直划，得力在划末；

长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；

短撇为啄，落笔左出，快而峻利；

捺笔为磔（zhé），逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。

有些字都不认识，晕头了吗？

虽然“永字八法”相传是智永和尚所提出，有些甚至说是书圣王羲之就提出了。因为王羲之的《兰亭集序》第一个字就是“永”。

而且《兰亭集序》虽然是行书卷，但是第一个字“永”是楷书。

不过有些人觉得是王羲之的后人，南北朝著名书法家“智永和尚”所写。毕竟“智永和尚”名字之中有个“永”字。

智永和尚的字是非常优秀的，相传写了近千本《真草千字文》。

因为智永和尚这些《真草千字文》，王羲之的书法才某种程度得以保存。

有人推测“永字八法”是智永和尚提出的，并且王羲之的《兰亭集序》第一个是“永”，两件事情相关联，就继续往下推测，那么我们现在看到的《兰亭集序》其实就是智永所写。

书法有很多必须要知道的“知识点”，“永字八法”是其中非常非常有价值的一个。

不知道“永字八法”，不能说学过书法。

以我仅有的知识，尽可能地客观求真。

能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。

我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。

欧阳询所谓：每见万类皆画象之。此永字八法之所原有，古人由自然参学书法由此可见。

第一个笔法——侧

侧：如鸟之翻然侧下。

指书写运笔时用笔的手感。

鸟之翻然侧下的动态感觉，现在人很少察觉，古人用心在此，如欧阳询所谓：每见万类皆画象之。

故而鸟的这种感觉，古人可能容易理解，于现代人，着实难于理解领悟。卫夫人对点的笔法描述：“点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。”

点为侧。“侧”指一种笔势动作，用毛笔侧面着纸，侧锋峻落，落笔不轻不重恰到好处，然后铺毫行笔，势足收锋。与正锋下笔落在纸上的圆点不同，这一点如巨石侧立，险劲而雄踞，如鸟之翻然侧下，灵动有力。

写好一个点，看似简单，练习起来却很困难，角度和力度都要考虑好。点作为很多字的开笔，一落下就注定了整体走势和结构。拿“永”字来说，这一点若落得太短促，会显得整个字毫无气势，小气而不协调，如果下笔太用力，笔画拉得太长，又失了楷书的韵味，偏向于隶书写法，有些不伦不类。

第二个笔法——勒

“横为勒（如勒马之用缰）”，在要勒住马头时所用那条缰绳的手法一样用笔。勒东西需要顺时针转动一下手腕，将绳子套掌上，这样才足以发满力。勒马绳则刚好是逆时针转动一下腕的意思后往回拉。

横是最常见的笔画，我们从“一二三”开始接触汉字，写了数年或数十年，很多人对这一笔的认识或许还只停留在落笔一拉即成的简单笔画。没有任何变化写下的一横，只是一条单调的直线，缺失美感和生气。书法最忌讳的就是刻板，横画一定要写得一波三折，富有变化，切忌顺锋平过。

第三个笔法——弩

永字八法中介绍的竖笔的用笔手感和形态的呈现。

原文为：竖为弩（用力也）。

写竖的手感实际就是拉弓的手感，而笔毫就是我们要驾驭的弦。需要发挥笔锋的弹性，这个弹性就如弓的弦，拉下来的时候是紧绷的，找到这个紧绷感。形态上不可直，当略具变化。

但想把这一笔写得漂亮，还得巧妙地将其写得不那么直，太挺直会显得僵硬无力。手持毛笔，向上一纵尔后向下一跃，内直外曲，曲中见直，这样才有挺进之势。既要直又要不直，似乎有些矛盾，但这就是书法之魅力所在。

第四个笔法——趯

趯（替）跳跃的样子，通“跃”。“钩为趯 （与跃同）”。说书写勾的手感，如跳跃的一般

要往上或者往前跳，势必需要一个反方向的动作以作势。

我们往上跳就必须下蹲，作足足够的势后发力往上蹬出。

书写勾这个笔画的时候也是如此，一般竖勾是往左上挑出，这时就需要我们的笔锋往右下按压或者拖拽，目的是为了出锋迅捷发力，来做好足够的势。

从“永”字来看，钩连接竖画和后面要讲的提，前面的竖画决定了钩的形态，而后面的提则决定了钩的方向和角度。写好这一笔，光是单方面讲究笔势是不行的，要纵观整体，分析结构，每个字的钩画都有其独特的、最佳的写法。

第五个笔法——策

“提”：“提为策（如策马之用鞭）”。意思就是写提，就像“策马”使用鞭子的手感一样。

鞭子本来是比较柔软的，只有提着劲儿挥出去，并将力送到末端，才能打到马身上。所以书写这一笔，发笔时要用力，收锋时要得力。然后再来说“提”，这是一个表示动作的字，由下而上，具有方向感。所以写这一画时，其势应向右上斜出，不能写平了，要和短横区别开来。

第六个笔法——掠

掠即撇——长撇的用笔方法。“撇为掠（如用篦之掠发）”。写这个长撇用笔的感觉就像用篦，这个东西来梳理头发一样。

书写长撇要控制好力度的变化，落笔有力，稍作停顿后力道放轻，行笔渐渐加速，如以手拂物之表，出锋轻捷爽利，同时力量也要送到，整个笔画一气呵成。

第七个笔法——啄

啄即短撇，短撇为啄（如鸟之啄物），写这个短撇用笔的感觉就像鸟在啄东西一样。

短撇的书写也是如此，行笔要快，笔锋峻利，落笔左出，锐而斜下，轻捷健劲。短撇虽然也是撇，但却有别于长撇，长撇在于不疾不徐，轻盈舒缓，而短撇则更重于速度，以疾为胜。

第八个笔法——磔

磔：捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。

以折点划开，捺可以拆分为两部分，前半段由细到粗，后半段由粗到细，这无非就是运笔力度的变化过程，由轻到重再到轻。逆锋轻落，右出后缓行渐重，到折点顺势放缓力度，至末处微带仰势收锋，收锋重在含蓄。捺脚的长短急缓视字形而定，只要多练就能做到收放自如，势态自然。

八个点画，循序渐进，详实分析了用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。难怪永字八法行世之后，会受到历代不少书法家推崇。据说王羲之在“永”字上花了不少功夫，有“攻书多载，十五年偏攻永字，以其备八法之势，能通一切字也”一说，其代表作《兰亭集序》的开篇就是“永”字。

永字八法包括：侧、勒、弩、趯、掠、啄、磔，这是书法中的八种笔法，侧是点划，勒是横划，弩是竖划，趯是勾，掠是撇，啄是短撇，磔是捺。这是初学书法常练习的基本笔画，是笔法的基础

永字八法应该是以下解释:

侧（点）：侧是倾斜不正的意思。点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。至于此永字之点以露锋作收，是为了与下面横画的起笔相照应而气韵一贯。

勒（横）：横取上斜之势，如骑手紧勒马组，力量内向直贯于弩（竖）。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。

弩（竖）：弩是有力的意思（亦作努）。竖画取内直外曲之势，如弓每直立，虽形曲而质含无穷劲力。所以竖画不宜过直，过直则如枯木立地，虽挺直而无气力。

趯（勾）：趯与跃同，谓作勾之时，先礴锋蓄势，再快速提笔，顺势出锋。如人要跳跃，需先下蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，为的是与策（挑）画起笔相呼应。

策（挑）：策的本义是马鞭，这里是用其引伸义策应的意思。挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的有关点画相策应，形成向背拱揖的情趣。永字中的策画略微平出，主要是与右边的啄（横撇）相策应。两个笔道虽错落不相对称，其心气却相通相应。

掠（长撇）：掠是拂掠的意思。谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷（与捺相对而言），取其潇洒利落之姿，但是力量却要送到末端，否则飘乎不稳。

啄（横撇）：啄同谓写横撇应如鸟以噪啄食，行笔快速，笔锋峻利，与一长撇有所不同。

磔（捺）：是说这一笔要写得刚劲、利刹、有气势。碟之本义既为肢解牺牲，而肢解牺性必以刀劈，故碟（捺）画即取刀劈之势。南方俗称捺画为“刀撇”，大概即源于此。

书法的三要素：用笔、识势、裹束。

笔有九用：1、顿笔，2、挫笔，3、驭锋，4、蹲锋，5、踆锋，6、衄锋，7、趯峰，8、按锋，9、揭笔。

永字八法，其实随便一搜就知道。点为侧，横为勒，直笔为努，钩为趯（tì），仰横为策，长撇为掠，短撇为啄，捺笔为磔（zhé）。

黄简老先生曾经讲到古人很聪明，练习永字，永字八法妙就妙在不是写普通的永字，而是“九用”的应用实例。

“側”为【蹲锋】起笔，【顿笔】收圆点。“勒”为【驭峰】起笔，【趯锋】行笔。“努”下行为【衄锋】，【挫笔】收断尾，最后用【踆锋】与“趯”连接。“啄”和“磔”都是【揭笔】收尖尾，右揭同【按锋】同用。

永，yong 在新华字典里共5画。1.象形字，本意:水流

2.副义:水之长流，示，永远，长久之意。

那么，字典里是5画，我们却称八法或八画？这是因为硬笔字跟毛笔字在书写上是有很大区别的，这是由书写工具所决定的，所以永字八法是中国毛笔书法用笔法则。相传是由王義之所悟，传承至今。

"永字在中国汉字中很特殊，是因为他的组成有大部分汉字笔画特点，练习永字，就可以练习大部笔画特点，实用性很强。

永字八法是指依照笔画进阶顺序：点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折，

点为侧

侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。永字点以露锋作收，是为与下边横画相照应。（如鸟之翻然侧下）

横为勒

横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。逆锋落笔，缓去急回，保持“逆入平出，有往必收”之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。（如勒马之用缰）

竖为弩

努是有力的意思，竖画取内直外曲之势，如弓弩直立，虽形曲而质含无穷之力。所以竖画不宜过直，须配合字体之全局，于曲中见直，方有挺进之势。过直如枯木立地，虽挺直而无力。（同努）

钩为趯

谓作钩时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。如人要跳跃，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，为的是与策（挑）画起笔相呼应。（跃的样子，同跃）

提为策

策本义是马鞭，这里其引申义策应之意。挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势。永字的策画略微平出，主要是与右边的啄（横撇）相策应。两个笔道虽错落不相地称，而其心气相通相应。势略上仰，用力在发笔，得力在收锋。（如策马之用鞭）

撇为掠

如篦之掠发，状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷爽利，取其潇洒利落之姿，但力要送到末端，否则就会飘浮无力。（掠是拂掠之意）

短撇为啄

谓写横撇应如鸟之啄食。行笔快速，笔锋峻利。落笔左出，锐而斜下，以轻捷健劲为胜。（如鸟之啄物）

捺为磔磔音哲

这里有两层意思：其一指磔画在字体结构中的作用而言，磔本义是指肢解祭祀用的牺牲，含解体张裂之意。楷书中的捺画承隶书的波磔而来，而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式，使字体向外开放。所以隶书又叫分书，楷书中的捺也起到这个作用。楷书捺笔，力虽内聚形却外张，使字体开展舒畅、开放。其二是说这一笔直要写得刚劲、利刹、有气势。磔本义是肢解，肢解必以刀劈，磔画即取刀劈之意。写时要逆锋轻落，右出后缓行渐重，至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波三折，势态自然。（裂牺为磔，笔锋开张之意）

所知所想如上，仅供参考，

“永字八法” 告知了天下想要读书识字人，怎样简单的写好字，写字是有方法的（专指基础毛笔字）。

只要掌握了图中“永字八法”，就能应对书写看上去很复杂的各种汉字了，这是因为汉字的构建基本上都包括了这“八法”。

假如把“永”字当作房子的话，这‘’八法‘’中的笔画，就是关健性的建筑材料，它们不但建造了“永”字房，它们还能千变万化的组成汉字“建筑群”……