从楷书过渡到的行书，是自然流露的真实反映。如果你覚得写不好行书，将正明自巳楷书的运笔还没达到行笔自如的程。如果这时过渡到行书，更难，更是急于求成的情绪表现。希专心写好楷书，才会水到渠成。

我也遇到过同样的问题，后来有老师说，楷书要当行书写，行书要当楷书写。区别在于楷书的牵丝从空中划过，不落在纸上，所以能看到笔势，看不到牵丝；行书的牵丝落在纸上，能看得见。此后，按照这个方法写楷书，再转写行书就容易了。

楷书过渡到行书，是需要一个笔法结构的适应过程，也需要在认识上有一个转变

一 圆转多于直笔，化繁为简为了加快行笔，原来的楷书直线大都变为弧线 方角处变为圆角，笔画与笔画连接处相互迎带，呼应，因此透出活波流动，笔贯意连之势，

楷书中转折有两种：一种是方折；一种是圆折，这是风格上的区别。而行书快捷之处就在于化方折笔为隐含折意的圆角。也就是把楷书的两笔折简化为一笔圆转带过。主要为方便流利书写了速度要快，常常一带而过，没有楷书那样方的交角，常以浑圆的弧线出现，或者形成一个半环形，

如赵孟頫正楷"吾"字。

王献之行书的"吾"字

行书中有些形似圆转的转折，却有明显的方折的翻笔，这实际上也是用方折法的快写，虽为圆形而微微有棱角，然而行书圆转居多，是其一般的规律。由于书家的习性、风格的不同，其用笔也不同。

二 用笔上以中锋为主，这是楷书，行书的基本原则，楷书中锋用笔容易做到。可是行书在书写过程中不断地起止转合，不时需要中，侧锋方面转化，要想中锋，关键在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能中，就不会有僵卧之病。掌握楷书和行书在几个用笔关键地方的区别。如下图

三 行书不仅在笔意上和楷书有区别，而且在体势上多呈斜侧。俯仰变化。结构上不受方格限制。随意伸缩，甚至甚至在通篇章法上可以大开大合，楷行交错排列，达到行书独有的参差错落对比之美。

四，许多人由楷书转写行书，在认识上也有误区，往往把“行书”，片面理解为”快写连笔“，只追求点画之间，字与字之间的表面笔势，还有牵丝线条的一气呵成的连带。却忽视了毛笔在流就是笔锋的提和按，粗和细，顿挫等毛笔的艺术性一面，如果忽视了这个特点，行书一味追求”快写连笔“，就相当于把毛笔当作硬笔来用，而丢失毛笔最宝贵的长处，结果就是一幅书写下来，别人看得是龙腾虎跃的欢快，还有满纸飞白的飘洒。而自己却觉得笔力深入不到纸里，笔道虚弱漂忽有种油滑的平拖状。总感觉使不上劲，少点啥，不太对路。有些人叫这种字为”江湖味“，”硬笔书"

所以，改变对行书的认识也是比较重要的一步。

有人以为，行书是楷书的快写，写好了楷书，速度快点行书自然好，这话绝对是错误的。楷书一笔一划都是在法度中运行，行书是在笔意连贯的动作中运行，两者不太相同，所以楷书到行书思想上和运笔上都要有所转变。当然楷书是行书的基础，写好，再练习行书，自然容易，如果还是写不好，可能出现以下问题：

1.写的比较随意，今天看到米芾行书好，就写一通，过几天看到赵孟頫行书好，又对着帖子写一通，殊不知，这些书法家的优秀法帖都是长年练习出来，哪能是我们三两年攻克的，他们的用笔，握笔的姿势，用的纸张，用墨都是不一样的，很难去同时兼顾，左右领会。

2.思想没有变过来，还是写楷书的思维，楷书练习久了容易死板，楷书相对于行书，少了一点笔法的灵活和连贯性，楷书到行书思维有较大的跳跃。

3.可能是腕部基本功没练好，或者灵活性不够，出现了僵化。

解决办法，

1.练习赵体楷书，赵体无真楷这句话被历代书法家所承认，他的意思是说赵体书法没有真正的楷书书法。其实我们翻开赵孟的楷书书法，基本上也就是这样。赵孟的楷书写的非常飘逸潇洒，带有很浓的行书味道，因此赵体无真楷。可以练习《胆巴帖》多揣摩下楷书的行书笔意。

2.多学习行书笔画之间的呼应关系，行书笔画呼应牵连方式有三种，一为钩挑呼应，二为牵丝相连，三为笔画合并。

练习的时候要停下来揣摩一下，如何用笔，如何调整笔锋的变化。

3.掌握行书结构变化，楷书书写时要严格体现文字原型，尽管结构繁杂、书写麻烦，但也不能随意精简。而行书的书写则不同，它可以根据文辞内容、配合写意抒情、方便临场发挥而对结构进行调整，有时甚至可以删繁就简地处理文字，掌握结构变化，心中有数，自然会提高练习效果，

先说说楷书吧，从笔画、部首、结构、章法这四个环节开始练，而且到最后能形成作品需要把字理解到位，字形基本未变，也只是把前面练的字放在作品里。而行书就不一样啦，如果简单找一本字帖开始练，很难下手，更不用说完成作品吧，看过有个朋友仿宋写得非常好，而行书非常烂。所以，要选择一个漂亮的自己喜欢的字帖入手，刚开始时，选择好工具，能写出牵丝感觉的钢笔，纸张质量好一些，然后从笔画下手，记住几种特殊的符号，不要求快，静下心来，如果有楷书基础，估计有三个月就能有效果。可以多看头条视频，这里有不少好的老师，对练习行书帮助很大，我是墨中缘书法，这是我的体会。

一般来讲，写好楷书就能写好行书。行书分为行楷和行草这两种。从楷书过渡到行书，一般指的是过渡到行楷。行楷的书写与楷书的书写其间最主要的一个变化就是：在笔势中楷书是隐藏的，而行楷则是将这笔势用牵丝或者笔断意连的方式进行表达出来。因此，学好牵丝和笔断意连的技巧是楷书过渡到行书书写的重要关键所在。

第一、笔画方面的变化

我在上边有说过，楷书跟行楷的区别是楷书的笔势是隐藏的而行楷的笔势是通过牵丝和笔断意连的方式表现出来。那么它们的笔画的变化也是为了适应从隐藏式走向表现。

第二、偏旁部首方面的变化

偏旁部首方面的变化主要是增加了一些连笔的书写。将楷书中两个笔画或者三个笔画的偏旁部首，用一个笔画的形态进行书写表现出来。

第三、结字方面的变化

行楷我们可以把它看作是楷书的快速书写。因此在字的结构方面。我们可以按照实际的情况进行简化来书写。

我在头条号“书法有云”中，曾发过几篇详细的论述行楷的一些书写规律的技巧文章，以及行楷的一些书写字帖。感兴趣的朋友可以关注我并前往查看。

总而言之

如果楷书的基础打的很牢固，那么行楷的学习理论上来讲是没有什么问题的，主要是将它们的连笔部分做一个专门的学习，就可以写好行楷了。

我临摹柳公权的楷书10余年。

一开始接到接触到行书的时候觉得很别扭，有很长时间也转不到行书上去，自己很苦恼，认为这辈子也不会写行书了。主要是楷书和行书的笔法不一样。

楷书要求一笔一画，书写的速度很慢，而且几乎都用中锋书写，而行书则不然。行书可以用侧锋，而且书写的速度要快。

没有别的办法，只有天天练习。不求收获，只求耕耘，只有保持这种心态，反复练习，反复揣摩，那么在不知不觉中，你的书法水平也会有所提高。

从楷书过渡到行书，写不好的原因有三，一是楷书的稳，你要变为动。二是行书的笔法不是讲规则的，你先学行书的用笔和法帖。三是你的心情急躁，使你的注意力不集中。回答完毕！