二王的笔法及笔锋不是刻意地学成的，功力达到了那种境界就是自然的事！

其实，我一直反对初入门的人学《兰亭序》，是的！很风光，初始就学天下第一，而且少数天赋的好的还能把《兰亭序》这的有模有样，挺好！夸奖也对！只是，刻意了《兰亭》的笔划，可以了起笔，收笔及牵丝，会有有多不利的一面，比如笔力，比如速度，比如自然，可以的结果是在这三个方面你可能会 进入歧途，也不是说所有人都可能调整不回来，但是，多数人都可能调整不回来。

书法是讲究阶段的，处在什么阶段就练什么最好，在笔划与结构阶段就练笔划与结构，笔划与结构达到目标了就要练细部，细部达到要求再练笔力，然后再加深章法与墨法，当然这也不是自称不变的，还是那句话天赋高的人，打破了条条框框也能成才，低的只有按照正常的道路走，需要说明的事不是有天赋就能成功，文征明的天赋似乎不如另外的三位才子，但是他的成就是最大的！

二王的起笔及笔锋是最难练的，初学的人不易学，我的建议学二王先学赵孟頫，越好赵孟頫回头再学二王，你会对二王的领悟更深！

二王系列的行书，起笔处确实都会有一个“尖”，特别是王羲之的经典代表作《兰亭序》更是如此。但我个人认为，这种用笔特征不必过分追求，因为造成这种用笔特征的原因，不仅仅是毛笔的使用技巧造成的，还跟当时的毛笔的制作工艺有关。过分追求这种用笔特征，就像有些人临碑版法帖时过度追求那种刀刻效果一样，反而容易钻进死胡同。

前几天与一个书法老师聊起这个起笔的问题，我向他请教的是，颜楷和柳楷是否藏锋起笔的问题。他说：笔笔藏锋这个问题，其实让很多人走入了歧途。唐楷中的起笔，很多时候其实都是直接切入起笔的，并非我们看到的一些教学书中的画圈圈的藏锋用笔。

好在现在很多中生代的书法家们，已经认识到了这个问题，在很多的教学中也已经不再提倡这种笔笔藏锋的老式用笔了。

二王的用笔更是如此，细观二王的很多法帖，纤毫必现，根据笔势的不同，而起笔的锋毫有很多种的变化，如果是藏锋的话，反而不会有这么多的变化了。

例如上图中《兰亭序》中的这三个字，我们可以看到就有这么多种的起笔。这种笔法的应用不是刻意而为出来的，而是根据在书写的实际过程中随着笔势的变化，虽势而成。非常的自然、生动，没有丝毫不妥之处。

我们在学习晋人的笔法的时候，也要对晋人的精神有所了解，魏晋之风是后世中国士人一向所向往的一种精神状态。这种精神的核心就是追求一种精神自由、向往自然的生命趣向。这种精神反映在书法上，就是一种书写的自然状态，没有过多的装饰性用笔。

当我们学习古人笔法的时候，不得不考虑的就是书写工具的不同。虽然用的都是毛笔，但毛笔的制作工艺是随着朝代的更迭在不断变化的。

晋人的制笔工艺，今已不得考，但根据现今的考古发掘，我们可以知道，晋人的用笔和我们现代的笔是不一样的。

首先我们先看看唐笔，唐笔的制作工艺与我们今天的毛笔明显差距很大。那天在跟书法老师的聊天过程中他也说到唐人的毛笔都是硬心笔，与我们今日的毛笔相比，唐人的毛笔弹性比我们现在的大，而且唐代的用纸也与我们今天的纸是不同的。唐人的纸比现代的宣纸要厚，洇水性介于生宣和熟宣之间。

唐代硬心笔

因为书写工具的不同，毛笔弹性大、纸张吸水性低，用笔也是露锋起笔，因此可以看到锋毫想显现，但是书写的过程中也经常会出现一些贼毫。另外，因为笔的弹性大，因此按下去之后很容易再弹起来，再加上古人一般都是写小字，很少写大字，例如颜真卿的《多宝塔》也就是2-3公分左右的字，跟我们现在写的小楷差不多了。《兰亭序》这样的行书作品，字也比我们想象中的小，所以调锋也不会像我们现在这么麻烦。

晚唐之后，柳公权喜欢用散卓笔，而到了宋代以后，随着高桌的普及，散卓笔的实用需求被扩大，因为散卓笔相对制笔比较容易，也便宜，一般人家也用得起，所以普及较好。到了元代的时候，唐代这种有心笔已经成了非主流笔了，再往后就彻底退出历史舞台了，之后相关介绍中也很少论述了，直至民国年间在日本正仓院发现唐笔。

了解这些之后，我们再去学习二王笔法的时候，就知道如何客观看待流传下来的法帖当中的一些用笔特征，哪些是我们可以学的，哪些是不必过分在意的。

没有视频演示的回答都是耍流氓！

首先要理解二王用笔动作！关于二王用笔动作本人有系统的理论研究，可在主页中看到。用这套用笔也可真实还原二王行书点画精致的特点。

然后是题主问的，起笔时的“尖”该怎么表现出来。录了一个小视频，起笔时做一个走势的动作。完整的动作本人主页也有视频示范，感兴趣可以看一下。

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第一、跟笔墨纸工具有关：一般写二王风格行草用狼毫、半生熟宣纸或毛边纸，用墨不能太渗，否则是写不出这种效果的；

第二、笔法上，王羲之论述过，这需要“凌空逆势起笔”。凌空取逆势，这样落笔入纸具有敏捷顺畅、生动活泼的特点，又使笔形优美自然。如果简单直接地顺锋入纸，易犯入笔过于尖细的毛病，而且直来直去也就没有趣味了。

看图“集”字、“流”字、“畅”字的标记处，细心体会，其实就那么一点点小技巧，明白了就会了。回家赶紧动手试试吧！

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这个问题提得好，问出了关于书法笔法的关键问题！

为什么？因为这个书法的起笔和笔锋如何才能写得出来，不仅是二王风格行书的笔法问题，而且是其他风格书法的笔法问题，甚至是所有书法的笔法问题。

早在宋代，米芾就关注了书法的起笔问题，因为这是事关笔法的重大问题，所以他说：又无索靖真迹观其下笔处！

下笔处，就是起笔。起笔好了，笔法就对了，就能写出笔锋。像米芾这样的大书法家，能不关注？

米芾为什么要找索靖真迹看下笔？是因为看到了王羲之《兰亭序》的下笔和笔鋒，可能想看看这种笔法是继承索靖的还是王羲之自创的。我们认为这是王羲之独创的，可以命名为兰亭笔法，以区别于之前的类似西晋《平复帖》那样的笔法，而东晋以后，书法的用笔基本上延续了兰亭笔法。图1、神龙本《兰亭序》中的此字：

图2、王珣《伯远帖》中的此字：

即如以篆籀气著称的颜真卿《祭侄稿》，也是不免有兰亭笔法：

五代杨凝式《韭花帖》中的谢字：

宋代苏轼的蛤蟆体《黄州寒食诗》中的年等字，都学的兰亭笔法：

宋黄庭坚《跋黄州寒食诗》中的兰亭笔法：

这都说明了书法名作的笔法都是以中侧锋下笔之后写出笔锋的，痛快淋漓，风神潇洒，无锋不利，无笔不精。如果书写时描头画脚，岂不完蛋？

那么怎样才能写出兰亭笔法即锋利而又圆润厚实灵动的笔画？

笔者辛苦六十年，终于找到兰亭笔法的秘钥，就在一句唐诗里：（怀素）自言转腕无所拘，大笑羲之用《阵图》！答复题主并送给热爱书法的有心人。（原创）2020.10.18。

二王的用笔，首先应从起笔入手，不同的起笔能给人以不同的艺术效果。

二王起笔，用笔应自然，逆入动作快，顺上笔势，轻锋入纸，笔势迅速。

一般逆入有两种方法，一是纸上作有形之逆，二是空中作无形之逆。

露锋尖笔，属侧锋范畴，露锋之起笔一般用于较短之笔画或笔画茂密交接之处。

但必须注意露锋之笔，落笔时已带偏侧之势，故露锋起笔时更不可因露而虚其笔锋。

总之，藏露之起笔都从点起，大多以逆入，只是点的方向不同、逆入有形和无形之别。

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首先要学好二王的楷书，掌握笔法特点，过了点画关，注意行笔的承接转合，起笔要加强方向、力度、提按、折转、节奏的训练。

二王行书起笔不外乎方、圆、藏、露。但体现最明显的是《兰亭序》“神龙本”，其书“毫芒浓纤，纤微备尽”以露锋起笔居多，是其特点。

书法用笔有藏、露锋之份。古人云:“藏锋以包其气，露锋以纵其神”。藏锋指笔锋锋芒内敛在点画之中，起笔逆入，收笔回锋，其笔意含蓄、凝重;露锋指笔锋外露，起笔称“顺锋”，收笔称“出锋。”这样的用笔，精神外耀，富有神采，其笔意俊秀、是巧。

王羲之起笔多露锋，收笔多出锋。如“列坐其次”四字起笔、收笔，点画呼应，皆以露锋为主。因为这种方法比藏锋更趋便捷，更富有变化，故每为写行、草书者喜用。

但应强调的是，露锋起笔也应凌空取逆势(意逆)，而不能简单地顺锋搭下。取势要快，意图要明确，落笔要坚挺、饱满，不懂得这一点，就会得虚尖浮怯之弊病。收笔出锋时，其笔势应指向下一笔的起笔处，形成笔画与笔画之间，字与字之间呼应之势。

希望能予以帮助！

[临池管窥]关阅者谢之！

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