书法爱好者的数量说多不多，说少也不算少。2018年左右，有一家书法培训机构，做过一个比较科学全面的抽样调研，结果得出：以14亿人口的数量来衡量，和书法有关的创作者，书法喜好者数量，约占国人口0.7%，也就是说大约有1200万左右书法爱好者的队伍。或者再具体来说，在我们周围，大约100多个人中，就有1 位能看懂书法的爱好者。

所以尽管看到这篇文章的朋友，会认为喜爱书法艺术人很多，那是因为近"朱者赤近墨者黑"，周围的环境影响给人感觉似乎喜欢书法人很多 。但以0.7%的比例算，这1200万人也已经相当庞大了。

在深入了解，这1000万书法爱好者中，又有多少人能真正具备鉴赏眼能力和很深书法功底?

这个按照著名的"二八定律"，保守估计，比较铁杆书法粉丝，还有从事书法类专业人群应该达到20%。

大概为总人口的0.14%，基本是200多万人。

如此推算也比较客观，如果觉得这些数量还少的话，因为中书协目前人数也就8000多人。

以上是从数量上说的 还要看其发展和传播，现代我国最早书法传播是在1963年，由潘天寿倡导，陆维钊，沙孟海创办的浙江美院书法班，为我国书法教育和推广起到了很大的作用。

特别是90年代到2000年前，国内的高等大学里，开办书法专业不到10所，现如今，已有超过300多所大中专院校有了书法专业的，学士班，研究生院，博士生导师和培训机构，而且呈现全面发展 ，星火燎原之势。

说到书法欣赏者的数量， 不能不承认，书法拍卖和名人字画的攀升，也为书法事业的蓬勃发展，起了点火助燃，推波助澜的效应。无论从人数的增长，还是书法组织的发展，都追不上书法价值的增长。

比如，1993年6月，上海朵云轩举办的我国首届书法拍卖会。共153 件名人书法。其中于右任书法2.2万。

到2010年5月，于右任书法专场138件拍品最终100%成交，成交总额为4510.464万元，大部分作品单价超过130万。

过了仅仅几年，2014年5月，于右任书法专场上138件作品同样100%成交，成交总额高达6452.765万元，大多已达到200万以上。

2019年 拍卖会上，于右任书法普遍在500-600万一幅的单价 。

一张清代《石门颂》旧拓90年代初为2000元，到2018年拍卖会达到30万，何绍基临《石门颂》册页仅存几页非全篇达到100万.

以上从书法爱好者数量，书法教育茁壮发展，还有书法拍卖和价值增长三个方面，都说明在我国能看懂书法的人不少，同时，书法教育和书法市场更在不断培育出更多的书法爱好者，书法事业方兴未艾。

不多，不会超过三十人。这里面有中国书协三个荣誉主席和十三个正副主席，再加上娱乐圈的"十四龙凤"那就是唐国强、张铁林、倪萍、冯小刚、赵本山、宋小宝、郭德纲、孙俪、徐静蕾、易烊千玺、董卿、陈道明、都钧剑、姜昆。这三十个人能察懂书法，并可挥笔成名，还能供大家欣赏和收藏他们百年难得一见的书法上品。愿他们的作品与古代四大书法家靠齐，成为无愧于我们这们这个时代的书法大家！最后用雨果的一句话作结束语:一个人的价值在于他的才华，而不是他的衣饰。

看懂书法的人多的是了，每次的书法展都有很多人观看。且都是喜欢传统书法，就是反对丑化民族形象的丑书，传统文化扎根大地，坚如磐石，深入民心。

这得看如何定义什么样的字才能算是书法，如果象现在这样泛滥，写个字就叫书法，那么看懂书法的人就很多了，大街上各路书法班，书店里的各种现代人的书法字帖，网上各路神仙的书法展示，这都是书法……这几天我们这里正在搞群众书法展，有些作品真的不敢恭维，不忍直视；可这也不妨碍它叫书法展！——参观的观众来来往往，也各有褒贬，各有评判……这样看来看懂书法的人远不止这百分之一。可要是真的临过帖，有一定的书法基础，能提笔写上一笔中规中矩毛笔字的人就少多了；——如果你从来都不临帖，不写字，如何能看得懂书法，要知道临帖学的就是书法的法啊！你一点法都不懂，怎么能看得懂书法！这样看来看懂书法的人应该千分之一都不到；——`象那些遍临诸名帖，深谙笔法，一幅作品能究其师承，笔法之得失者，可能万分之一都不到！且不说那些会古通今，规矩谙练，众体兼能的大家，更是凤毛麟角，一个时代出那么一二位，也当属不易了！——我也算学习书法临帖多年了，可真有一件书法作品摆到我面前，要我说出个子丑寅卯来，也觉得困难，真是有点汗颜了！

分享一下：目前国内能看懂书法的认为很少，我认为几十年来，人改用了钢笔，元珠笔，写字速度快，不用磨墨等等加之现在教学也不强调书法教育，款强调的是速度，速度就是效益。学生对书法根本不懂，所以就对书法缺乏知识红认识，更谈不上水平如何。目前农村：红白喜事请个写礼单的人都找不到，所以讲再过几十年可能书法的写法就不存在了，没人欣赏就没有价值了，这就是我的担忧理由。

古代书写是为了记录社会之中的各项事情，载体就是毛笔，章法就含在书写者的创作之内，因为那时间的书写者有很高的实用价值，过去的书写者就像现在的打印机的实用价值是一样的，后人才慢慢从那些卷帖中整理出来极品的书法留于后世，现在的人把他独立于其它学科的一种独立的艺术，究竟多少人懂书法，这是个伪命题，就像问有多少人会做饭一样，做国宴和农家煮面条，你能说面条不是饭？审美没有统一的标准，也就没有谁懂谁不懂一说。你狠批评那个人写的是丑书，但人家就是有市场，你不服气？所以这个问题没有任何意义。如果自己写，请写好你自己的作品就行了。

（看看毛主席老人家写的，也许不是最好的书法，却是最好的艺术，因为这里面有着真实的灵魂，这是其它那些自诩为书法家的这这字匠所不具备的）。

能看懂书法的，1%没有问题。

可是，真正能看懂书法的，万分之一都难。

写字是书法，雅俗多重天。

这是一个既简单又复杂的艺术。

浅如盏酒，又深如大海。

回答这个问题，可以说“永远是个未知数”。你说你看懂了，我说你没有没有懂，看懂与看不懂并没有任何标准。古代名家之间互不买帐的几呼是大多数，现代更是如此。书法人的互不买帐，说明互相都看不懂，其他人就更难说了。如果真要说谁能看懂，有个比较直观就的方法，一是考基本理论，二是让所有的书家参加临摩古代名家的各体，并至少临摹三个名家的字帖，如果临得基本相象，应当说能看懂书法没有任何疑义。但这是一件十分繁杂的工作，谁也完成不了。所以说是个“未知数”。

不客气的讲，练书法的人很多，但真正能看懂书法的人极少，有些人自以为苦练数年，对书法鉴赏已经入木三分独具法眼，实际上也只是自以为是而已，距离真正的看懂还差很远。书法写得好不等于能看懂书法，练习时长也决定不了眼光的高低和书法审美的水平。

为什么会有这种情况出现呢？因为中国传统书法艺术真正称得上是博大精深，历史上那些货真价实的书法大师无一不是学问大师或艺术大师，一个没有深厚国学功底的书法家注定是一个走不远的书法家，也就是说一个懂书法的书法大师不可能单从书法走出来，这一点就限制住了很多的书法家的视野。

王羲之书法好，文学功力同样深厚，道家功夫修养也很精深；柳公权同样文字功夫好，颜真卿学问道德都属一流，赵孟頫同时也是画家。文人书法韵味别具一格，就是自身文化修养滋养了笔墨，鲁迅不以书法名世，但他的书法相当耐看，也同样得益于文学文化的浸泡。

书法难懂，因为其中蕴含了太多的学问，比如一个“二”字，楷书或行楷的书写通常是上一横短，下一横长，上一横俯，下一横仰，上一横粗，下一横细，而这一长一短，一俯一仰，一粗一细就形成了字中对比，对比产生了趣味，产生了张力，也就产生了美，这美的理论来源就是称为大道之源的《易经》，尤其是其中的阴阳思想，对于不懂阴阳思想的书法家来说，又怎么能看懂书法的奥妙和美呢？

所以书法家必需有多方面的学问和艺术修养，而不能是单纯地练字，要想更上层楼还要师法自然，正因为如此之难要求如此之高，很多书法家止步于此，终生也没弄懂书法的真谛，充其量也就是一个写字的匠人而已。

具体情况很难统计。

仅仅知道现在懂书法的人，分类为，上中下。即出现三之一为略懂，知其然也。三之一为懂书法，三分之一不单单懂书法，依然知其所以然。

以上所分，都与书法有缘，仅仅鉴赏能力有区别。

在书法认知上，因了书法底蕴，个人艺术修养，对书法的看法不一样。

同样对书法艺术风格追求不同，对书法见解迥异。比如因为不喜欢草书，论草字为丑书之列。爱之楷正，贬其行草，爱碑学而薄帖学，喜拙朴而轻妍美。

懂书法，宽泛的理解，即是书法入门，真正底蕴深厚者，既有书写能力也有理论基础鉴赏。是谓真实懂行者。

较多为一知半解，或略懂一二，知其八法，不一定谙熟四体。片面一体，忽略其它。

书法认知，为无涯，任何书者不可能全部都懂。彰显了书法艺术的深厚。

在某方面精通，只能算是知其然，又知其所以然。

谁敢说非常懂书法。谦和的说辞，只有管窥一，蠡测二，而已。