启功先生的楷书作品特点:

启功先生楷书清雅刚正、瘦硬通神、浑然天成、有行书笔意，顾盼呼应。大小不一，错落有致。布白均衡，有儒雅之气。

其楷书笔画细劲有力，书写时用笔尖部分顶着纸面写。长直笔较多，如长竖、长横、长撇、长捺。

结构呈长形，结体内敛。左右结构往往左偏旁笔画较粗重，右部细劲。上下结构的字往往上部有一两重笔。半包围和全包围结构的字内部笔画粗重，外框笔画细劲。

启功先生筒介:

启功，字元白，满族，爱新觉罗氏，是清世宗(雍正)的第五子和亲王弘昼的第八代孙。中国当代教育家、书法家、画家、诗人、文物鉴定家。

(下图为启功先生所书的楷书作品，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

<2>对于这个问题，我谈谈我个人的一些看法，欢迎大家提出不同的看法，我们共同讨论！

启功先生对于我们来说，应该是一位公认的当代书法大家，他的书法随处可见，并且雅俗共赏，取得了相当高的成就。


启功先生是一位全才，他在书法，绘画，诗词，鉴赏，红学等方面都有相当高的成就，那么，启功先生的书法作品有什么特点呢？

我觉得启功先生的书法作品有以下几个特点：

第一，启功先生的字富有书卷气，启功先生的字给人的感觉就是清爽，有些笔画很细弱，但是丝毫没有出现力弱的情况，有人甚至说，启功先生的书法，每一个笔画的位置都不能改动，只要一改动便不是启功先生的书法了！从启功先生的书法作品中，我们能感受到一种灵动和一种书卷气的美，特别是启功先生的一些信札手稿，真是让人赏心悦目！


第二，启功先生的字很多人说是瘦金体，我觉得也有道理，但是启功先生的书法又完全不是瘦金体的那些规则，完全是另外一种风格的展现！我也相信，启功先生遍临百家，对于瘦金体肯定是有研究的，所以他肯定是借鉴了瘦金体的某些特点，从而形成了自己独特的风格！

启功先生是当代公认的一流水平，所以他的书法的特点是很多的，以上所说的就是我自己的一些看法，对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！

我曾在故宫博物院工作20多年，启功先生是我的启蒙老师，多年来我把启功先生书法理论运用到实际创作之中，特别对“馆阁体”书法的认识，有了进一步的研究，受益匪浅。

启功先生书法最大特点，本人认为有五点：

一，线条简洁优雅、瘦劲。瘦的线条很多如瘦金体，粗的部分往往也是左右偏旁的部首，如怀素。

二，结体整体上偏长，长方形。启功先生被人号称国宝大熊猫，人的体形长得也像大熊猫，圆圆胖胖，其书法字体刚好与之相反，瘦长瘦长。

三，结构上中宫收紧，外圈放纵。善于用字中某个长线（如竖画，如撇画，如捺画）来调节行与行的章法、行气。

四，对比关系中善于表达两组：浓墨、淡墨对比，粗线条、细线条。

五，作品的气息上扑面而来的书卷气，这是绝大部份书法家穷一生之力也得不到的，也是其可以留名书史的最大特点！

说得不一定到位，不喜可喷！

启功先生一直是我非常敬佩和喜爱的书法大家，虽然网络上对启功先生的书法有很多的议论，但对于我个人而言，真的是发自内心的喜欢。关于启功先生的书法特点，我从以下这些方面跟大家分享一下：

1. 少年时期 启功先生最初学习书法是跟随祖父学习，祖父擅长写欧楷，因此他是从《九成宫》开始学起的，但一直没有得法。后来得到一本刊刻精美的颜真卿《多宝塔》，从中领悟了用笔的起始转折。他的小楷则是得益于唐人写经小楷的学习，从他二十多岁时书写的手稿上面可以看到明显的唐楷及唐人写经的风格。

2. 青年时期 这个时候启功先生开始学习赵孟頫的《胆巴碑》，后来有感于用笔的板滞，不解用笔之趣，于是又学习董其昌的书法。通过学习董其昌的书法，启功先生领悟了用笔流丽、飘逸之趣，但是发现自己的字又缺乏骨力，于是又学习欧阳询的《九成宫》。之后又通过临习柳公权的《玄秘塔》取其体势上的劲媚，这样一来，把颜、赵、董、欧、柳各家融合在一起，就构成了启功先生书法的初期风格。

3. 其他师法对象 启功先生学习书法的过程中，除了上述几位大家的用功较深以外，还在楷书方面学习了“二王”诸帖，苏轼、唐人写经、《张猛龙碑》、虞世南等方面用功较多。行草方面则是以“二王”诸帖为主，兼以米芾、杨凝式、《阁帖》等方面，大草学习的是怀素、张旭、黄庭坚等人的。

启功先生的书法主要以楷、行、草为主，篆书和隶书很少涉猎。

1. 早期从学习书法开始至二十世纪六十年代初期，启功先生的行书以赵孟頫和董其昌的风貌为主，楷书重视写经，书体秀丽，有古人气息。
   

2. 六十年初期至文革结束这段时期，这段时间楷书以欧阳询和柳公权为主，重视结体同时还保留颜书的痕迹。启功先生碑版和墨迹都非常重视，通过“透过刀锋看笔锋”去理解古人的用笔之法。这个时期“启体”初步形成。

3. 文革结束到二十世纪九十年代，是启功先生书法的黄金时期，“启体”进入成熟期。

4. 晚年时启功先生碑帖双遣，人书俱老的时期。

在启功先生的“启体”黄金时期，他的风格已经与古人有了明显的区分，自成一家。启功先生的用笔简捷、爽利、清健而不秀媚、瘦硬而又不多露圭角，入笔迅捷，收笔戛然而止，没有什么华丽的装饰性用笔。结字上也形成了一套上紧下松、内紧外松、先紧后松的结字规律，并且总结出来了结字的“黄金定律”。

1995年以后，80多岁高龄的启功先生身体状况日下，再加上眼疾严重，因此在用笔上常有颤抖和不力的迹象，结字也不像黄金期那么严谨。但是晚年的书法在经历了沧桑和辉煌之后，反而褪尽火气，别有一番趣味，给人一种自然天成、古朴质拙的面貌。

启功的学养加上其为人谦和、淡泊并旷达的品行，让其书法实有一种脱俗之韵致，具有浓浓的书卷气息，是典型的文人书法。

字体清瘦，刚进有力，偏向于瘦金体。字如其人！人品端正！是现代书家所不能及的！是楷模式大家！谢谢！

启功先生的书法虽线条稍微有直板，但很有精气神，这一点其他书法家很难做到，启功是当代名符其实的大家。

我临张迁碑

启功是书协德高望重的人物，对他的字乱评以乎不礼貌。及然邀了我，我就发表我对字不对人的看法。

有瘦金体之势但过于硬、拔。少了少女柔和之书韵。

有如柴干，树枯之形。但结字工整象秀丽笔之风范，不在鄙人兴学之内个人拙见不喜勿喷