张海曾任中书协主席十年，现任中书协顾问、郑州大学书法院院长。

张海书法最大的特点就是：在汉碑和汉简的基础上有创新，并形成他鲜明的个性风格。

各位看官，千万别说张海的书法没有传统的根基支撑啊！张海的书法的根在汉碑。我认为，张海的书法只能欣赏，不可学之。为什么这样说呢？因为张海的书法就不是让人学的，只是让人欣赏的，更是想流传后世的。没记错的话，书法创新的口号就是张海提出的。

张海是书法大家，且在书界影响力极大，书法又自成一家，我认为，张海的书法作品可收藏之。因为张海的书法有一定文化内涵和艺术观赏性！

多年来，书画市场上还没出现张海书法的仿品，这就是张海的高明之处。因为张海的书法风格没有人能模仿出来。

以上就是小编对张海书法的评价，个人观点，一家之言，仅供参考。欢迎各位网友留言和评论！

河南有两个張海，一个把民族企业“健力宝”搞垮了；另一个把“中国书协”给活生生地玩残了！两个人都是“毁灭型”大师！

至于写字那个张海，知道他大名是其刚履职中书协掌门之时，很多媒体争相报道其书法和学问人品之高迈，纷纷如”过江之鲫”。至今还比较清楚的在网上看张海学书的经历：从二王到唐宋元明清所好碑帖还有汉魏碑版无一不涉猎，无一不精，“四体皆能”，学问则是如浩瀚之宇宙，广大无边，高深不可测也！总之书本上能找的溢美之词全部用上都嫌少！感觉上天赐给中华的特殊大宝，几千年一遇的煌煌大才！

有人喜欢从张海大人的字形上找出他学书答案，一会《张猛龙》，一会《封龙山颂》尽是闲篇的，偶尔撞脸某个碑文字就考正出了他在某方面造诣，其实就是把写魏碑的方笔用到写隶楷行草上来，至于什么“蕴藉”、“高古”、“险绝”这些形容词跟他的字就根本不沾边。最现眼的“生硬、“恶俗”的飞白，就联想到熊孩子划汽车的情形。在位时有人“傍大腿不嫌柱大”，硬是把他写成天上有地上无的稀罕另类。

不得不佩服他的攻关能力超群和营销团队的卓越。记得有一次举办个展，齐刷刷来了几位前正国级领导，这招挺管用，挺能唬人的。既然这多大人物站台，怎么也能旁证出其作品的含金量吧！这才是大师手法，真让人叹为观止啊！

这下好了，一退休后遗症就出来了，以前每平尺高达5一10万的忽悠价格一下跌到印刷品的价格，那些靠張大师名声囤集其作品的，最终还是被洗刷得干干净净了，有道是谁想跳楼谁知道啊！

張海曾任书协主席 ，书协乱七八糟误就在他身上 ，他脱不了干系。大家说他那书法叫字吗？记得他在任时举办全国书法展，他字在展览馆首要位置 ，观之整篇飞白书 。试想；永樂大典如让这类人书写能流传至今吗？能成为国宝吗？

书法是给人看的 ，让人认的，之后懂的 。不是肆意而为的 。没书法功底之人总是反馆阁体 ，皆因馆阁体系楷书，一筆一划皆功夫，唬不了人 ，一个败筆即能看破，所以张海、沈鹏老想独创 ，弄得不伦不类。别说留千年之后 ，恐怕再过些年就得如厕 。

张海之任期要说有大作为的话 ：一是 ，养出了丑书名人曾来德 、刘洪彪……诸人。二是 ，其麾下大发书法财 。

如先贤上天有灵得之会曰 ：張海千古之能人也 ！吾等不及 。

首先更正一下，张海现在是中国书协名誉主席，不是主席。

讲个真事，好多年前，那时张海还没当主席时，来湖北讲课，顺带卖字。买的人不多，湖北省书协做工作，动员大家买，我一朋友以50元一张买了200张。过了好几年，张海当主席了，朋友一下大发了。

中国的书法市场受官本位影响极大，张海当主席后，他的字高峰时卖到50万一张。现在退位了，价格又大降。

在中国，书法卖的不是艺术价值，而是头上的帽子。

张海的字，当然是有来源的，他称之为草隶，但加入个人的东西太多，美术字的倾向太重了，少了很多书法的味道。

前书协主席张海，还有新当选中书协副主席毛国典，两人的字实在不敢恭维，既不值得欣赏，更不值得学习。如果说王镛刘洪彪是丑书，那么张海毛国典就是病书。刘洪彪沃兴华等虽然说是丑书，但细细观之，感觉不俗还有趣有味，有时还给点想象的空间。但张毛二人就是病态，好比粗俗东施缠小脚，黑皮老妇涂胭脂。整齐划一的病态撇捺，弱不禁风的丑陋横竖，缩头缩脑的结字造型，俗不可耐的章法布局。

坦率地说，我不喜欢张海的字，因为不喜欢他的书法字的结构和风格，自然也不会收藏他的字。

张海先生曾任中国书法家协会主席，这可是一个位高权重、万人瞩目的“一把黄金交椅”啊。要知道，能够坐上这个位置，基本就象征自己在书坛的艺术地位，即使不说应该是国内第一，那也应该是中国书法最顶级的大家。启功、沈鹏，这些历任书法家协会主席，哪个不是书坛泰斗？！自然，书法家协会主席的功力了得，一字千金。

张海任书协主席期间，大力倡导书法艺术创新。强调书法打破传统，追求个性化，这对于繁荣我国书法传统文化还是发挥了重要作用的。不过，张海本人的书法以及他任内书协的一些评奖，在国内引起很大争议。所谓的“丑书”，虽并不一定发源于张海任主席期内，但他的任内极大助长了“丑书”的盛行，甚至泛滥到“中国书协”就是“丑书”的代名词。人们常常调侃某些字不能获奖，就是因为还不够“丑”。

张海本人的书法，也是被一些书法爱好者归为“丑书”一类。其实，但从书法作品功力上讲，张海先生的书法功力还是非常深厚的，他能写各种字体，变化多端，从艺术角度观赏性还是蛮强的，可以用来慢慢细细品味。如果把书法归为一门艺术，风格多样化、避免千人一面，讲究技法笔法与结构变化，是书法艺术更有趣味、鲜活。书法不等于写字，字写得好也不等于书法艺术性强。一般受众群体，是难以完全接受缺乏美感的书法艺术的。

不过，笔者认为，最持久的艺术，依然还是具有美感、真正大众化的艺术。二王、欧阳询、颜真卿、米芾、赵孟頫、董其昌……，这些能够流传几百年、几千年的字，无一不是极具美感的字。过于追求打破传统、创新出来的“丑书”，虽然从艺术角度可以由专业人士玩赏，但仅是一时之风而已，必难以久远。

回答问题之前，我还是要说明一下，张海先生的头衔是原书协主席。为何要特别说明呢？因为张海先生的书法作品，在其担任书协主席和卸任书协主席时的评价和市场价值可谓冰火两重天。

尽管书协自成立以后就争议不断，在启功先生担任书协主席时就已经乱象丛生，一向平和的启功先生也为此闹过不少情绪，说过不少气话。不过，真正让书协站到舆论争议的风口浪尖，还是要属张海先生执掌书协期间。我们从张海先生作品的市场价格便可以窥斑见豹，这段时期书协的商业运作能力可谓炉火纯青。一向有张海先生靠卖字成了亿万富豪的传闻，不管有没有夸张的成分，但是回想当时张海作品的市场影响力，明显是无风不起浪。

这些当然是题外话，题主的问题是：如何评价原书协主席张海先生的书法？

说实话，能够坐上书协主席的位置，当然还是应该具备一定书法实力的。一般来说，媒体对张海先生书法的评价，不外乎说其以隶书见长，人称“草隶”。并以书法创新著称。当然，诸如此类正面的评价远远没有对其书法的争议见得多。很多太不客气的评论我就不说了，一些书坛名家也对其作品持质疑的态度。

就我个人来说，其实原来对张海先生的书法并没有什么印象，只是因为见到的争议多了，便也留意了一下。坦白地说，这样的创新隶书或其它书体的书法作品，在我的审美范畴之内很难搜罗到肯定的评语。如果不是考虑到张海先生在书坛的地位和影响力，我会将这样的作品划入“江湖书法”的行列。或许我的评价有失偏颇，但是从传统书法的审美角度来分析，这样的作品过于注重表面的一些装饰处理，既缺乏传统底蕴，呈现出来的美感也显得很不自然，造作。

当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！

张海先生为上一届中书协主席！我个人觉得其书法水平在当代众多书法实力大家中属下游！

我们看一下其百度百科所言：其书法四体皆能，以隶书、行草为最著。篆书得力于杨沂孙，行书出自“二王”，草书追张旭、怀素神韵，楷书以《张猛龙碑》为宗。早年隶作求其精美，取《乙瑛碑》之骨肉停匀，《封龙山》之宽绰古雅，《礼器碑》之变化如龙，自家风貌。后潜心研究汉代简书，以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了具个性的草隶，为书界所公认。

但是，我以为，其行书并没有二王风彩，草书也不得张旭、怀素神韵！隶书虽活，但品格不高……就如一美女，活泼开朗是没错，但是活泼开朗中还有一些轻佻！总体上是功力深厚，但入古不深，有个人风貌，但偏俗偏流行！

他在书协主席位上时，作品价格炒得沸沸扬扬……可惜，一下来，便惨跌！好多收藏他作品的人赔得一塌糊涂……

这里仅仅就书法价值而言！张海先生对推动书法教育还是有贡献的，对河南省的书法发展也是功不可没……

張海是上届书协主席。照理，文化官员不一定是专家高手，只要政治上过硬，管理能力强，当好官也就可以了。

张海的字不好，这是能看中国字的人一眼就能评价的。但是就因为他当了这个官，就有一大堆吹拍抬轿子的，自己也不知道天高地厚了，于是乎被吹捧为书法创新“隶草”，堆砌了肉麻的吹捧之辞。他的字，就是一根枯树梗在纸上划拉出来的，字无形，章无法。通篇无生气。

不知道书法界从何时起，出现了如此无耻的吹捧之风，书协之悲哀矣！