谢悟空邀请。杨西这个人我不大清楚，但从所提供的图片看，其书法水平还不错。该作品为行草书，用笔顺畅，提按使转也随时就意；结字中官收紧，主要笔划收放自如，字形较美；体势开张，字与字之间大小、粗细、轻重对比也基本到位，整体看给人以秀劲中现雄强的感觉。

那么这幅作品就没问题了吗？答曰：问题还不少。主要有以下几点：

一是行草书不能填格去写。填格必然隔断作品的行气，成为各自独立的单字，所谓一盘散沙。

二是写的是行草书，但用笔很多地方还停留在楷书的用笔上，导致整体看上去板而不活，缺少了行草书的错落有致，低回奔放的风韵。三是临帖少，己意多，雕琢痕迹明显，而无古雅之高韵，所谓俗气未退。

要除却上述不足，唯一的途径是要大量临习行草精典名帖，通过多读、多思、多临，必定能使自己的作品脱胎换骨，进入一个新的境界！

我是晋风。愿与大家在书法艺术，诗词楹联及人文知识等方面，同学习，互交流，共进步！

看到题主的提问，在百度简单地搜了一下，看到许多杨西的书法作品，有甲骨文、金文、草篆、行草，将其近期的行草作品《唐诗集锦》与他早年出版的“行草刻石字帖”进行比较，发现较之以前更为随意老辣了许多。

● 《唐诗集锦》局部

杨西有不少古诗书法作品，很多都是几首集在一起，或是竖幅或是横批，认真研究其结体用笔都各不相同，很多字一看就是根据布局的需要而写出来的，就如同水流到哪里遇到石块自然绕过去一样地随心所欲，字里行间或行或草、或粗或细、牵丝映带，用笔用墨与整篇布局从不相悖。

● 早些年的行草

杨西的行草之所以达到如此境界，我认为这与他多年的隐居修炼有关。早些年他看不惯文艺界拉帮结伙炒作的江湖现象，退避三舍潜心修炼自己的书画艺术，一退就是十几年。十多年他闲居山里，只知写字画画、喝茶交友、心无罡碍，所以他的行草作品较之他人，多了几分清新野逸之风，少了许多市侩逐臭之气，实为难得矣！

● 《唐诗集锦》局部

谢谢悟空邀请！杨西是当代书画家，剧作家，学者，学识渊博。就其行草书来说，在传承基础上有创新。具有北碑的沉雄，稳健。又有南帖的清秀，潇洒。风樯阵马，沉着痛快，笔力劲健爽利，又有蛟龙出海，恣肆张力。兼有

米芾，赵孟頫，文征明，柳公权等诸家笔意。但变化并不丰富，比较单一，稍显呆板。

这算行楷，结体自然劲挺，用笔多波折，章法气势雄强，从三个角度来看，这字都是挺不错的。如果这些字组成一幅连贯的书法作品，会有问题，姿态虽然优美，但是过于单一，略显呆板。所谓文武之道，一张一弛，一副好的书法作品，张弛有度，变化多姿，方为佳作。

总之，从图片上给出的字来看，是比较少见的好字。

这个字写得还不错，有自己的风格，笔力劲健，这种字体作为实用书法，用于写春联之类非常合适，大众应该会较为喜欢。

若作为实用书法来看，以大众好认为出发点，有个别字的写法还可以再交代清楚一些，比如：“按”字提手旁的写法很像木字旁，容易混淆；第二行中间一个字不知道是“三”，是“之”，还是“云”？尽量写得容易分辨一点；还有一些竹字头的字如“笙”字，竹字头应尽量写清楚。

若作为书法艺术来看，建议再临摹一些古帖，多吸收一些传统中优秀的东西，那样会更有渊源，更耐品读。

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从这幅图片可以看出，这位书家是非常认真学习书法的。既有今人风格又有古人风格从而能写出自己的风格。值得肯定与点赞。凡事认真学习中国传统文化的我是一律支持点赞的。创新必须要在基础上创新，要不然站不住脚，传统文化也会变味。所以这一点值得肯定的。

从这几十个字看肯定是没少练，还是见功力与笔力的。如果“桉”字的木字旁变化一下就更完美了。其实木字旁写法也不少，稍微变化一下会更好。在草书中木字旁与提手旁可以互用。写法就更多了。书法唯有苦练，熟能生巧以不变应万变。只有在不断学习中积累经验。继续努力会有更高成就。“永无止境”我们永远在路上。欢迎大家共同探讨！