为什么丑书越来越盛行？

不可能。他们只是极其少的几个人。因为处于社会舆论的中心，大家都把焦点集中在他们身上进行批判，所以产生出了“丑书盛行于世”的错觉。这正是写丑书者希望得到的效果。

丑书的危害其实并不如大家想像的那么严重。因为大家都识别出他们的丑。决不会去模仿学习。骂写丑书的人，是因为这几个人如打不死的小强一样，越骂他们的名气越大，作品的润格越来越高。

对书法杀伤力最强的，是是似而非所谓正统。这类书法具有蒙蔽欺骗性。在没有学习书法的人群中，会觉得他们的字非常好看。而这类所谓的书法，实际上是俗不可耐的恶俗之书。什么是俗书？以图画入字体，老干体，展览体，江湖体，我自体，协会体之类的字体。说他们杀伤力强，是因为有很大的市场，并且有正统的身份。就如同手握尚方宝剑的钦差大臣，一边诛杀丑书，而自己却因为有正统的身份，把本不正统的字转正正名。美其名曰“百花齐放”！这才是大家应该担心的大问题！

楷书写长了进展慢 很郁闷，用丑书放纵一下。

当今书法界丑书盛行，有直接泼墨写字的，有用头发写字的，更甚之医院的注射针管也可写字。“书法家”们为了艺术无所不用其极。美其名曰“创新”。

关于丑书盛行的原因，本人总结了以下几点。

一、书法是需要文化沉淀的，是以其结构章法表达感情以带给人们美感的艺术。为什么说书法要表达感情呢？现在电脑技术也发达，可以解构很多书法名家的行笔方法，然后电脑生成重组。但这样生成出来的只能称为字体，并不能叫书法。当今流行未流行的丑书家们很显然做不到这点，恰逢国家提倡创新，于是丑书家们借此机会一拥而上。

二、书法需要下苦工的，需要日复一日的练习。王献之为书法可以写干一池墨水。丑书家们根本没把书法当做艺术，只是吃饭的工具。

三、前人的封碑太高，丑书家们望洋兴叹，见字生惧，破罐子破摔。

四、为名为利。一个丑书家尝到甜头引起一群人蜂拥。名利起，心动，行动乃成势。

对于丑书家们的行为和作品不关注，不理他，多宣传真正的书法能更好的净化书法圈的环境，让真正有志于书法艺术的人创造出更好的作品。

图片来自网络，为文征明大师书法作品《滕王阁序》

【原创】为什么骂俗书的人少？我们为什么和丑书对立？

卢秀辉

当今玩书法的一些人，或者是老百姓他们只骂丑书，为什么不骂俗书呢？因为那些骂丑书的，80%以上都是写俗书的人。80%人当中写的都是随手字，其中有写的俊秀一些的，他们自认为就是写的书法。喜欢书法的老百姓，基本都认可这些人，咱老百姓一个，有什么必要去关心书法呢？有什么必要去关心这些高雅的艺术呢？老百姓过的就是平凡的生活，所以有权利俗，我本人就是一俗人，非常认同此观点。

也难怪，写丑书的人自己不争气，写来写去，那些人就自动的把自己划进了几个为首的人的行列，所以大多数人写撞车了。被骂写丑书的人当中，难道王镛老师写的不好？王镛老师不但字好画好印好，他还从不自己炒作。他就在那里，静静的待在那里，风花雪月，与他无关，唯有诗书画印。所以说丑书也是一种高度，它像一座山峰在那，俗书大众是无论如何无法逾越的。

两个问题让大众与“丑书”产生了对立情绪：

一是高书不入俗人眼。

这句话要一分为二的看待，确实因为高书，俗人无法入眼；还有一种就是故意讲讲而已，把自己的姿态摆的高些，其实不过如此。王羲之会说吗？傅青主会说吗？

二是现代流行的各种行为书法害了“丑书”

人体“拖把”写，女性用下体写，闲起眼写，针管乱射等等，不一而足。

曾翔“吼书”不在此列，为正常行为。古来就有，“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”（唐·窦冀《怀素上人草书歌》）就是此例，足以为证。

写字写的什么，有人写的是计较，有人写的是技术，有人写的是感觉。我认为写字就是写感觉，这一点很重要。你若写个字计较什么呢？计较字的大小，计较行竖的直不直？技法讲什么？用笔动作、笔的角度还是笔锋的较、裹？标准又是从何而来？所以说全是自说自话，全是把个人的经验，扩大给予大众，个人的经验，对大众有什么作用呢？我可以说一点作用都没有。提笔的笔杆的高低是抓多高呢？抓十公分高，还是五公分高，还是两公分？没有一定的定数，也没有办法有一定的定数。

所以写字，剩下的还有什么呢？剩下来的就是感觉，感觉对每个人来讲，很重要的。感觉是自己的感觉，是自己的体验，是自己对书本的学习后的感觉，是自己对毛笔的掌控后的感觉。唯有感觉才是属于自己的，唯有感觉才是更个性化的，唯有感觉才能渲泄自己的情绪。

要求不要太高，玩的开心就行。

画鬼易，画人难。鬼若想凌驾于人，必先害人。害人需有鬼主意，先要把人弄得人不人，鬼不鬼的。而后自己涂脂抹粉，弄张画皮，扮成人样。书法亦如此。细数历代书家，几千年才出几个？若正儿八经先做好了人，然后再苦练成家，希望太过渺茫。于是粉墨登场，先自称了书法家。书法家一旦有了诰命，便可理直气壮打鬼主意。凡认认真真学书之人，皆鄙视之，攻击之。即使百姓公认之美，一概斥为俗美，毫无艺术价质。譬如田氏书法，虽有法可依，但仍可群起而攻之，不把田书贬为鬼画符，决不罢休！口诛笔伐之际，则大力推广自己的鬼书。若百姓不理解，皆斥之曰:俗！不懂艺术！丑啊！！！

民间小丑地摊上面的把戏，现在书法界都在批这些人，他们的书法像天书，又像鸡爪子在写字，他们也要创造自己的王国，超过王献之，王羲之两位圣人的书法。

可惜他们的字.不好看.看不懂，挂在书房里怪兮兮的，墙壁都是黑的。说不清楚什么味道？有的时候看过去像出生小孩写的，抓起笔乱画。竖的写都写歪了，破坏整个画面，就是落款，都是不正经的字。

像不像鬼画符？丢在马路上都没人捡

题主是不是受网络传媒的影响？丑书越来越盛行，是不可能的事，只是少数人而已，毕竟不能把美术字当成丑书。

当代书坛确实有一些写丑书的书家。原因大概如下

一，无知的创新

当代书坛有些人年轻的时候还挺认真临帖，到了瓶颈期的时候，就很难跨过去，于是高谈创新，讲书法写的不堪入目，无法辨识。讲原有的结构和基本书法书写技能都抛去了

二，名利的驱使

一件新的东西从一些领域的“高手”里说出来，自然会引起很多人的关注 写丑书的正好是那些已经在书坛有一定声望的人，他们认为应该在传承了一千多年的书法上有改变，不能一成不变 ，这是一个说得过去的道理，但在书法上说不过去，书法是一个比较固有审美的艺术，艺术建立在实用的基础之上。丑书的出现，賺足了眼球，让他们名声大噪，不懂的人高声叫好。

三，内心的浮躁，不能静下心来认真临帖

很多书家都吃不了认真临帖的苦 总想找捷径让书法变现，于是剑走偏锋，走上了丑书一路。

四，书法尚未职业化，但很多人想书法变现

书法变现的最重要的点也是和名声有关。名声大，就有人来买你的作品，写丑书，自以为是非常完美，是对书法事业的巨大贡献，然后利用自身的优势，广大宣传，让自己的名声做大，从而提高自己的润格。

综上所述，书法丑书现象出现的原因。建议大家好好临帖，提高自己的审美能力。

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越来越盛行？这个真没有。一个简单的例子就是，相比前几年的群魔乱舞，这两年来无论是出镜率还是话题性，“丑书”都少了很多。

如果问曾经盛行的原因，那么只有一句话“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往”。

郑重声明：本文用图来源于网络，且图文无关。

为什么？违背基本的审美标准，纵然可以因为新奇而吸引一时的关注，甚至获得短期的效益。但从长期来看，在观众逐渐认清其本质，而新奇也不能刺激感官后，它必然被劳动人民聪明的扔进历史的垃圾桶，这不仅是针对丑书，也针对世间所有违背基本规律的事物。

至于他为什么会流行起来？下面这段话是我做的梦，切勿对号入座。

是因为最初有一批人，不知使用了什么手段，在某次全国著名的书法比赛中，被包括当时书法界最高领导在内的所谓“权威”、“专家”捧了臭脚，依托“丑书”获了奖，入了会，出了名，成了家。

本以为这样的内幕操作不会有人关注，但就是有些“认死理”的网友把这些“获奖作品”发到了网上，一石激起千层浪，网上顿时炸锅了。

不提网友的质疑，专家的辩解及后面一系列的嘴炮、斯文扫地。就因为关注度的迅速提高，这些本欲“低调处理”的新人，竟意外的火了起来。而人一火，名的，利的，色的就全都来了。

其他在传统道路上举步维艰的书家一看：原来这都行。于是，喷墨的、吼叫的、跳舞劈叉的、字画结合的、用美女头发的、自用下体的，全都出来了。一个比一个更异想天开，一个比一个更恬不知耻，严肃的书法界很快变成了群魔乱舞的舞台。

当然，有些脸皮巨厚、想法独特且行动较早的人确实通过这样的“捷径”一步登天了。毕竟，那个协会也无法自己打脸，再也不给这样的书法评奖。然而，更多的，却是在一片奚落谩骂中，踪影不见。

这就是“丑书”曾经盛行的原因，也是它必然只是一场闹剧的理由。

而一些批评群众“不懂书法”，宣扬“真正的艺术家都寂寞”等言论的故作高深之徒，更是不值一辩：不为群众接受，都不能流行于当世，如何去流传千古。违背基本规律，反而强词夺理、恬不知耻的专家、“艺术”必然会被群众从历史中过滤掉。

至于如何解决现今还存在的“丑书”行为，很简单：不参与不讨论，由他去便是，毕竟见怪不怪，其怪自败。

我是酺客，文化领域创作者，如果您觉得我的答案帮到了您，欢迎点赞、评论、转发或关注。

1.所谓“丑书”者，基本也是有些书法功底之人，之所以谓之“丑”，这是以传统书法之标准来衡量，其基本概括为技法与形态与古法的不同。丑书者可以谓之为“创新”，然书法作为艺术形态，传承几千年历史，其基本技法、字形以及由此形成的审美标准能够延续至今，不是偶然的，是中华文化历史进程选择的必然结果，岂是几个自以为是的以所谓创新所能改变的。2.当今动辄所谓“大师”“大家”云云者，其乃是大言不惭者。造成这样的文化状况其原因主要有两点:第一，书法文化的土壤贫瘠。作为文化载体的文字书写方式在近现代由于受到西方硬笔书写的影响而逐步退出历史的舞台，随着时间的推移，这样的影响逐步扩大，其带来的是当代人群中能用毛笔者寥寥几人，能写得一手合格毛笔字的人更是凤毛麟角，使用的社会性的缺失导致其社会审美水准的缺失。这是造成丑书者及其作品有其存在的社会性基础。其二，急功近利的商业操作手法与社会性的附庸风雅的虚荣心态完美结合为丑书者及其作品铺平了大道。这里针对第一点我想说的是:书法作为中华文化一脉相承几千载，如若放在过去，丑书者其作品在路边摆摊的资格都没有，但如今却被大众捧为经典请进庙堂，如若古人尚在将作何感想！书法作为文字艺术有别于世界其他任何一种文化，具有唯一性和专属性，是中华灿烂文化的精髓和灵魂！如今我们的文化之魂丢了，这一点是值得社会反思的，复兴中华不仅仅是经济层面的，更是要中华灿烂文化的复兴！

不是丑书越来越盛行，而是人都喜欢猎奇。

互联网用户多的是吃瓜群众，大家巴不得看到一些可以肆意嘲笑的事物出现，以满足自己的表达欲。对于丑书而言，它越千奇百怪，骂的人越多；骂的人越多，自然流量越大。资本是逐利的，哪里人多的地方，它往哪里钻，所以造成的趋势就是各种丑书被发掘，而有质量的书法作品名不见网传。

在这种大环境下，坊间的一些个“大师”也争相推陈出新，各种射墨、泼墨层出不穷，所以你看到的当今书法界是泥沙俱下的乱象。至此坏圈已然形成，只要炒作的越厉害，这环圈就会一直循环下去，这是可悲的。

下面贴一张家族明清时期祖上的书法作品吧，你觉得在如今的书法界中，它值几何？