<2>“欧楷，如何写出纯正法度？”对于这个问题，我的看法是：首先得取法欧阳询，其次要学习欧楷的笔法特征，最后还要学习欧楷的结构特征。第一，想要写出纯正的欧楷法度，首先就要取法欧阳询

这里所说的“纯正”的欧楷法度，自然就是要直接学习欧阳询了，因为欧楷就是欧阳询创立的，所以我们想要写出纯正的欧楷法度，就不能学欧阳询以后的人，而是应该“取法乎上”，直接从欧阳询楷书的笔法结构中去学法度，这样才是“纯正”的。

〔欧阳询楷书，法度纯正严谨〕

《宣和书谱》里评价欧阳询到：

“询工书，为翰墨之冠。”

欧阳询不仅是“初唐四家”之一，还是“楷书四大家”之一，他本人被称为“翰墨之冠”，他的书法也被认为是“万世法乘”，有“天下第一正书”之说。

欧阳询的书法，上承二王，兼取汉隶、魏碑笔法，形成险绝俏丽的书体风格，将纯正的法度流传后世，实乃中国书法艺术宝库中之瑰宝。

值得注意的是，以后的馆阁体乃至于我们现在所使用的印刷体其实都和欧体楷书有很深的渊源，例如我们看印刷字的垂露竖形态就可以看出，这说明，欧体楷书的影响之大、法度流传之广。

〔欧阳询楷书有“天下第一正书”之誉〕

要想写出欧楷的纯正法度就不得不对欧体楷书作一番笔法和结构上的研究。

欧楷书体风格瘦硬，严于法度，力险劲而兼备俊逸之能，首先是从他独特的笔法中体现出来的。

欧楷的笔法，方圆兼备，这正符合了姜夔所说的：“方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣！”

欧楷的方笔挺劲有力，圆笔浑厚圆润。方笔主要表现在横、竖画的起笔和运行，以及点画和钩、挑、捺尾等方折用笔；圆笔主要表现在撇、捺等笔画的中锋行笔，以及横、竖、点画的回锋收笔。

〔欧楷以及横画的行笔图示〕

横竖笔起笔大多方折用笔，而回锋收笔则用圆笔，即所谓“方起圆收”；例如上面的“乎”字横画中锋行笔，起笔为方，收笔为圆，这就是同一笔画中的方圆并用。

这就是欧楷在笔法上的最基本的法度，要想写出欧楷纯正的法度，这这些细节之处不得不引起注意。

除此之外，欧楷在笔法上还有一些特殊笔法，例如有替代笔画，特殊笔画，这就是欧楷纯正的，原汁原味的法度所在了。

替代笔画：在欧楷中，由于欧阳询时代的特殊性以及他本人的博采众长，所以他的楷书继承了汉代隶书和北魏楷书的有关写法，因此产生了一些替代的笔画。

〔欧楷中以横代点的例子比比皆是〕

例如以短横带点，这是隶书的写法，目的是为了增加上部的力量。

又比如欧楷中的“戈”字“成”字等，这些字的最后一点都写成了撇点，轻巧灵动，这是北魏楷书的写法，目的是为了使点画呼应，气势相连。

〔“成”字最后一撇处理成撇点，借鉴北魏楷书写法，使点画呼应〕

特殊笔画：欧阳询的时代与隶书的时代比较接近，所以欧阳询的楷书里经常出现一些隶书，这在楷书里就是一些特殊笔画了。

〔“尤”字的竖弯钩就是隶书的笔意，在楷书中属于特殊笔画〕

例如在上面提到的这个“尤”字，竖弯钩的写法就是隶书的笔意，一般楷书的提钩方向都是向上，而欧阳询楷书的提钩大多是向外。

通过以上列举的欧楷中的替代笔画和特殊笔画，我们就能明白这些都是欧楷中最原始、最纯正的一些笔法，所以对于欧楷纯正法度的把握，不得不重视这些笔法特征，因为欧阳询的楷书笔画不仅仅只如“刀劈斧剁”一般，它还有方圆兼容，挺拔与秀丽的融合的一面。

除了从笔法上把握欧楷的纯正法度，第二个好的办法就是从结构上去探索和研究，或许更加直观，因为欧体的结构与其他欧楷有着明显的区别。

在欧楷的结构上，往往以险峻取胜，但是在险峻中往往又蕴含着稳妥，这是欧阳询结构高明的地方。

唐明皇评价其结构是：

“孤峰崛起，四面削凤。”

清高宗则认为：

“妙于取势，绰有余妍。”

欧楷的结构有两点独特之处，也最能体现出欧楷的纯正法度，那就是结体瘦长、宽窄适中和险中求稳、富于变化。

结体瘦长、宽窄适中：欧楷的体势，虽然不乏方正，但是绝大多数字给人的感觉是瘦长型的。

例如“侍”“億”等字，本来是方正的，但由于欧楷将右部的短竖尽力向上伸展，将右部顶点写得较直，也就显得瘦长了，而如“暑”等字，本身就比较长，在欧楷里就更长了。但是欧楷的瘦长是精瘦，并不是羸弱。

〔“暑”字显得更加瘦长〕

欧阳询自己就说过：

“又不可瘦，瘦当形枯。”

说明这是欧阳询楷书独特而又纯正的法度。

险中求稳、富于变化：在欧楷的结构处理上，切忌写得四平八稳，如果写得四平八稳有可能是颜体，但绝不会是欧体了。因为欧楷在结构上就是险峻中有平稳，又极富变化。

〔欧阳询楷书〕

我们从整体来看欧阳询楷书的结构，欧楷中的字有些字看似要倒，实则神采奕奕，精彩非凡，或者有些字仅仅看左边似乎很倾斜，但是右边却能很好地与左边配合，这就形成了险中求稳的姿态。例如上面作品中的“雲”与“霞”二字，看似倾斜不稳，实则千年不倒，没有了这种险与稳，就没有了欧楷的险峻欹侧之态。

〔欧阳询楷书〕

同时，欧阳询的楷书又极富变化，在同一个字中，他的笔法和结构都有所变化，哪怕是最细微的变化，也能避免其雷同，所以欧阳询的楷书在结构上总是在险峻与匀稳中穿插，形成欹侧有致的结构布局。

在结构上布局上，欧体楷书与其他书体是如此不同，这不正说明这是欧楷的纯正法度吗？所以学习欧楷一定要把握这些精细的、纯正的法度，这样才能把欧楷学精、学透！

通过以上的论述，想要写出纯正的欧楷法度就要做到三点：一是直接取法欧阳询的楷书，获得最直接、最直观也是最纯正的法度；其次要学习欧阳询独特的笔法特征；最后还要揣摩和研究欧阳询丰富多变的结构特征，因为欧阳询的楷书在笔法和结构上都有许多十分独特的地方，这些地方恰恰是其他书家所没有的，也正好是欧阳询纯正的法度。

以上就是我的观点，对此，你怎么看呢？欢迎大家留言评论，感谢关注和鼓励！

谢谢邀请！欧楷就是唐朝书法大家欧阳询的楷书，他的书法以《九成宫醴泉铭》为代表。所谓欧楷的法度，也主要体现在“九成宫碑”的笔法中。要写出欧楷纯正的“法度”，应该从以下几个方面用心：

欧阳询的楷书，也包括他写的行楷作品，很讲究内敛和含蓄，字的中宫一般收的很紧，也就是字的中心点周边笔画比较紧凑，然后以此中心向四周辐射，写出的字给人一干练、肃穆之形态；

欧楷字十分讲究重心的稳定、全字的稳定，有时笔画会作穿插和倚斜之态，在“九成宫碑”中甚至还有很多笔画使用险绝用笔——这也是这个碑的主要特色之一，但无论怎样险绝，单字的重心始终是稳定的，反而呈现一种险绝的稳定美。

当一个字中出现多个并列的横画或并列的竖画时，一定会写得间距相等，平行排列，一丝不苟。这一点也是欧楷法度森严的重要体现。

当然欧楷书法的法度，还有很多比如长横的倾角、竖钩的大小、撇捺的高低等等，书写时应该好好观察和揣摩。

欧楷如何写出纯正“法度”？

本人临习欧楷不到两年时间，基本不入门，因此不敢晒自己的书法（确切说是自己的字）本人在此谈书法，纯属圣人面前卖字画，关公门前耍大刀。有句话叫做无知者无畏，观点谬误之处，求前辈大师们不吝赐教，诚惶诚恐。

欧阳询的楷书，精髓在于字体的间架结构。欧楷每一个字的结构都臻于完美，透着奇绝，惊险。可以说欧阳询的楷书书法，是习书者面前不可逾越的丰碑，没有几人与之比肩，更别说超越了。

现代书法大家田英章先生的欧楷可谓当代书法之楷模。但是田楷书写过于程式化，（无名之辈，本无资格评论田老师的字，仅仅是自我感受而已）田老师的每一个字仿佛印刷体，让人无可挑剔，正是这种无可挑剔，让人感觉田老师的字少了些许灵动和自身应该独有的，自成一派的风范。这也正是网友们多有诟病的原因吧。

无论怎样，田英章老师六岁开始临习书法，达到今天的境界，堪称书法泰斗，当今又有几人能与之相提并论？

书法所谓“法度”“法者”“章法”也。“度”唯“间架结构”也。至于笔意的黏连，笔画的避让，趋就，迟涩开合，应属笔法范畴，水平有限，亦与题旨无关，恕不赘述。

如何写出欧楷纯正的“法度”，个人体会如下：

首先，要想写出欧楷纯正的“法度”，先得知道什么是欧楷。

欧楷是唐代书法家欧阳询（557年-641年）创造出的楷体，主要特点是他的字稍稍偏长，这有点像中国的美男子，颀长而匀称，显得美观耐看。

据史书记载，欧本人并不魁伟，身材矮小，形貌不佳，甚至有些丑陋，且自幼父母双亡，由父亲生前好友抚养成人，他非同寻常的人生经历可能跟他成为伟大的书法家有关，今天在这里就不多言了。

欧楷还有一个重要特点，中宫紧凑、平正险绝。

何为中宫紧凑?就是字中间的结构、笔画写得紧凑而严谨，这样看起来，显得整洁、齐整。

平正险绝，那更好理解。看起来平平正正、普普通通的一个字，细看之后才发现，险峻而绝妙！说白了，就是每一笔、每一画都是精心写就，越看越有味！

其次，在了解了欧阳询本人和欧楷的特点后，再来聊聊如何写出欧楷纯正的“法度”。

一、点画要过关。

欧楷最精妙的地方，就是点画好看。每一笔、每一画都是精雕细琢而来、适当好处。正因如此，欧楷才整体看起来舒服、大方、美观、精致。

如何写好点画呢?

这就是各人要下的真功夫了。当代某欧楷大家说：“我一辈子都在练欧楷的笔画。”这句话绝非谦辞，而是大实话。笔画不过关，写出来的欧楷绝对难看！！！

这也是欧楷难练的重要原因之一。

二、认真读帖，细细品味。

欧阳询的九成宫和其他帖子，要认真细看、细品、细琢磨，这样写书法的时候，心里自然会弹出原帖的模样，就像放电影，时间一久，功到自然成。

下面说说欧阳询自己学碑帖的一则小故事：

一次，在外出归家的途中，欧发现一块晋代书法家索靖书写的石碑，他当时骑在马上，侧身看了看，觉得很好，就下马近观，观了一会儿，开始用手在石碑上比划起来。

此时，天色已晚，只得回家。走在路上，觉得不对，还得回去再看看。这样，他又返回石碑处，这一看，就在石碑前坐了三天三夜！

这，就是欧阳询练书法的境界。

其实，也很好理解。古时不像今天，技术的进步可以让我们坐在家里，足不出户，就能欣赏到古今名贴。古时候不行啊，字帖非常稀少，一本字帖与等重的黄金相当，有的好帖甚至远远超过等重黄金！

这就能理解为什么欧阳询见到一块索靖写的石碑，就坐在那里看三天三夜了。

最后一点，勤、恒。

勤就是勤奋，恒就是坚持，这是练好纯正欧楷的重要法宝。其实，勤、恒不仅是练好欧楷的重要法宝，也是做好其他一切事情的重要原则。

就我个人来说，练欧楷都练出了骨剌，至今右手背还有一个大鼓包。有一段时间因练悬肘，结果整个右膀子都麻了，既不听使唤，也抬不起来，至今还不能完全伸直，这些都是我练欧楷的亲身经历。

但有一点，我要分享给大家，只要我坐到桌前写字，写着写着心情就畅快起来，所有烦恼顿消。心情愉悦身体好，这或许是所有书法家都长寿的原因吧。

感谢你的提问，希望我的回答对你有所帮助，谢谢。

要想写出纯正的欧体法度，自然是要回归欧阳询楷书。 欧阳询是我国唐代著名的书法家，尤擅楷书，他的楷书和颜（真卿）、柳（公权）、赵（孟頫）并称楷书四大书法家，欧阳询的楷书以瘦硬为主，其书法法度严谨、于平正中见险绝，兼有隶意，世称“欧体”。欧阳询的楷书代表作《九成宫醴泉铭》《化度寺碑》等。其中《九成宫醴泉铭》被历代书大家所推崇、赞美，被称为楷书正宗，因此被被称为“天下第一楷书”。

现在的确存在着一个问题，就是很多学习欧阳询的朋友并没有欧阳询楷书的纯正的法度，原因有很多，接下来我们来分析一下。 直到今天，学习欧阳询楷书的人还是很多，但是他们的楷书给人的感觉却似欧非欧，原因就是在于他们过多学习今人的字。的确，现在有一些学习欧阳询楷书很有造诣的书法家，写的很好，其中有卢中南、“二田”、孟繁禧等等，我想有很多学习欧楷的朋友都是他们的小迷弟吧。

我们学习书法有一句名言:“取上得中，去中得下。”意思说的很清楚，就是学习书法，随高手学习也只能得其中，随着一般中等水平学习书法只能得其下。虽然近现代出现了很多欧体写得很好的书家，好是很好，但是他们和欧阳询相比，还是有很大距离的。所以要想在欧楷上有所成就还是要回归欧阳询的楷书！ 当然，对于初学欧体的朋友我们还是支持先学习今人的，因为对于初学书法的朋友，让他们直接拿着古代碑帖去写，恐怕会很难进步。因为他们对于笔法，结构各方面还存在不足之处，让他们直接学习原帖恐怕只会会适得其反。

所以这个时候今人的书法就成了一个桥梁的作用，我们通过随着老师的笔法，结构的学习，再去学习古碑帖会没有那么困难。当然，为也是有一个时间问题的，等我们有一定书法基础以后还是要回归欧阳询楷书的。 还有一个现象就是现在有很多有了一定书法基础的朋友，还是执迷不悟的临写今人的字，这样学习只会走进死胡同，所以不要在执迷于今人的书法，要想在书法上有所提高，有所成就，还是要回归欧阳询的。

欧楷，如何写出纯正法度？

要学纯正的欧楷法度，除了向欧阳询学习，其它的所谓“第一人”，都是变种的，不纯正。

欧阳询是唐代的人，要向他去学习不是需要穿越吗？谁有这个本事？我们自然没有这个本事，欧阳询却有，他可以穿越到我们每个愿意学习欧阳询正统书法的人身边。他的字帖《九成宫》，《化度寺》，《皇甫诞君碑》等等作品，就是穿越千年的欧阳询化身。
要学纯正血统的欧阳询书法并不难，难的是被人蒙蔽，误入歧途还以为走的正统的路。现在很多学习欧体字的朋友，有的人甚至连欧体字的面像什么都没有弄清楚。道听途说正宗的欧体字，就是《九成宫》。十分可笑！把一个《九成宫》当成了欧阳询的全部，那他的其它作品该怎么算？

有人学欧阳询《九成宫》，有人学欧阳询皇甫君碑》，有人学欧阳询《化度寺》，有人学欧阳询《兰亭记》，有人学欧阳询《千字文》……

谁是正统谁不是正统？谁都是正统。在欧阳询用笔体系中，那怕我们写的和我们所认识的欧阳询字体不一样，但用笔的方法出自于欧阳询的用笔体系，他的所学就是正统。如果他的外形写的和欧体十分相似，但笔法上采用的是描画，再像也不是欧阳询的纯正体系。

所以你要学习纯正欧阳询书法的法度，除了在欧阳询的传世作品中学习外，其他人的经验，都不纯正。

虽然书法形态万千，书家风格不同，但总离不开一个法度。书法中的法度其实也就是法则，给我们的书写规定一个范围，一旦你逾越了这个范围，你的作品就变味了。欧不像欧，柳不像柳。

怎么样写出符合欧体法度的字呢？

首先，当然是用笔啦，笔法不对一切都是空谈！书法中，任何东西都是建立在正确的笔法上面的。举个例子，你写个“之”字，前两笔都是欧体的笔法，最后一捺写成了颜体那种短粗的捺。你觉得这样写还可以算作符合法度吗？


所以，先学会欧体所有笔画的写法，然后再谈法度！

其次，要从结构上来说明。欧体结构比较紧凑，所以给人感觉比较拘谨，秀丽；颜体结构没有欧体那么紧凑，相反比较放的开。所以颜体给人感觉是比较大气磅礴，古朴。

还有，欧体遇到左右两边各有一个竖的时候，两个竖会形成“反括号”形状，颜体则相反。举例说明如下：
最后，要注意欧体的字不是四平八稳的。欧体最有特点的地方就是，特别险绝，全世界仅此一家！所以这一点是特别重要的，也是最难的，要靠长期的练习摸索才能掌握，不是我这里一两句话就能说得清楚的。

首先练习欧楷要选择一本好字帖，比如《九成宫醴泉銘》就很好，选笔选兼毫中字笔毫长为优。初学纸的选择无需太多讲究。但用笔一定要只用笔尖二至三分就可。新笔先用八十度水烫一下，除去笔上胶备用。初学者先练习握住笔，这一点很重要。握得住笔写字时手就不抖。怎么才能悬腕持笔写字不抖呢？师们很少有人讲，可以悬厚纸于墙壁，举手持笔在上面练习基本笔画，这样很快増强手臂和手腕的力量，悬腕写字手就不抖了。其次就是临贴，注意点画一定要临的像，单字反复练习。字无百日功，不要急于求成。一天要坚持用二个小时以上来学习，坚持两年以上就可以写作品。想写欧楷取得更大成功，少不了向黄自元和姚梦启等前辈欧楷大师们学习。当然为了避免把欧楷写成美术字。应该兼顾学习颜柳等书体。这样通过多方学习，理解欧楷掌握欧楷精髓就不难了。

这个问题不必多言，有二句话说到点子上了，一句是，著名书法家田蕴章老人说，你要练好欧楷，必须死盯字帖，直到写的像为止。一句是田英章说，欧楷的点划结构，差一毫都不行。可见其难度了。

我来回答：关于欧楷如何写成纯正的法度来，这个问题其实是我们今人都想了解又都想去学，但怎么写都写不像，既使形有些像，但却没有欧的韵味。此如说欧阳询喜欢用切锋写，而今人硬要做藏锋处理，这样就没有欧体刀削的锋利。再比欧的点画，欧阳询有可能一笔完成，而今人也要绕一大圈，会用一些教材里所写逆锋起笔，行笔，最后来个回锋收笔。长横也是这样，今人会写得两头太重，或写得两头弯，难看死了。还有垂露竖，今人喜欢逆锋起笔，尾部喜欢往上回锋收笔，我们的一些教材都这样，能写出欧味吗？欧体的主要特点：字呈长方型，笔画偏瘦，中宫紧密，取势右斜上，笔画间距均匀，上，下，右伸展，笔画间避让得法，这都是我们要学的。