一百年的宣纸，作为藏品，会很珍贵，用于书写，未免太奢侈。

现在百年前的老纸数量有限，几年前曾听说某地有专门从事高仿古画，一张空白四尺宣的价格就要八千元。这还是友情价。

宣纸生产出来，都具有火气，抖动时声音越脆，火气越大。火气大的纸书写起来手感差。声音绵柔的宣纸，火气小，书写起来手感好。陈放在具有一定湿度的室内，宣纸的火气会渐渐消退。一般书画家，都会购买很多纸来存放。同品牌同等级的的纸存放十年，价格会上涨十几倍，大牌子的甚至翻几十倍上百倍。

保存完好的百年老纸，火气已经退尽。写起来的手感非常良好。我存了一刀大约三十七八年的纸，当时一次买的两刀纸，也不是打算要存放的。因为写小楷，一直没用上，所以就一直放着没用，却不想一放几十年就过去了。

存放的宣纸只能是生纸。加工过的熟宣，上面的矾会氧化，摆放两年矾性消失，纸又会反生。

不一样。有句话叫"老纸贵如金"，现在老纸很难买到了，你有钱能买到黄金，却不一定能买到你喜欢的老宣纸。题主说的是一百年的宣纸，这个年头的宣纸更少了。这些年新宣纸价格涨的厉害，老宣纸更是水涨船高，比如2011年嘉德拍卖会上，8张老宣纸就卖了20.7万元。2012年都市联盟一刀红旗牌棉料四尺单宣成交价为10.12万元，一刀红星牌1984年国家质量金奖宣纸成交价为18.4万元；一刀“红星牌”公私合营时期四尺黄料夹宣更是以43.7万元成交，150余刀以“红星牌”为代表的陈年老宣纸拍的265.7万元。其实，这都是宣纸的收藏价值。

一般来说，新生产的宣纸必须在原厂库房放三个月以上时间，才可进入销售环节。其目的是要去掉宣纸其的火气和稚气，使其性能得到巩固与稳定。而存放五年以上宣纸（一说十年）

，就可以称为老纸了。老纸的水墨性能发挥的更好，这是因为宣纸在存放过程中，与空气中水分、氧气等物质的慢氧化作用，使得纸张的性能越发柔和、坚韧，纤维管壁更加洁净、流畅，内部的结构越发稳定、简单。在这一慢氧化过程中，因原料漂洗时残留的木质素等也在悄然发生着物理的和化学的变化，因而宣纸在水墨表现上更丰富，更有韵味。

一百年的宣纸会和新的一样吗？

这个问题，我想了又想，感觉最能接受质疑的答案应该是：

“看上去可能一样，但用起来绝对不一样，存储一些财富也会不一样”！

是的，外观有一定的机会能够达到看着没什么区别，但是如果使用起来，那肯定是至少有

不一样的笔感、

不一样的效果、

不一样的艺术表现力！

除此之外，在财富方面，现在还别具“不一样的财富增值”效果了。

笔者自己没有对百年的老纸“下过笔”，倒是一个在某顶级文化部门从事文物修复的朋友，经常对老纸“动手”，“嚯嚯”最疯狂的时候，曾经“牺牲一幅差的古画去修补另外好的古画”。我自己作为经营者，只是对40年的老纸“动手”过多次。

无论是我自己还是那位朋友，都有一种相同的感觉：

那种老纸的水墨亲和力，在笔触纸面的瞬间，能够给人带来一种非常“柔顺超爽”的满足感。

这种感觉不是字画提升得多高、不是品尝美味的直接感知，是一种能够激发你更大热情和兴趣的动力——原来老纸的效果还能这般美妙！

使用老宣纸创作的墨色效果表现，是其受宠的关键性原因，也正是因为老宣纸具有“可更加突出墨色效果”的特性，才使得老宣纸的价格飞涨，乃至跨入收藏的领域。

众所周知，宣纸的生产过程中，尽管基本已经利用各种自然洗涤法则，去除了原料中的蛋白质、植物液等不稳定物质，但是从理论上说，这些微观层面的物质，肯定不能做到彻底清除干净的，且“檀皮纤维与稻草纤维的随意堆积”而成的纸张，在后续的“融合”过程中，也需要一定的时间来继续修复二者之间的稳定程度。

因此，新生产出来的宣纸，相对来说仍有少量没有被完全柔化掉的成分。

这种“仍有不稳定的存在”的新纸，当书画者创作时突遇水分，纸张便会在一定程度显示出“燥性”。

那么对应于使用者的感觉就是类似“有一些类似水墨发散不顺畅、行笔不如意、墨色有一点不尽如人意”等等感受。

新宣纸的试笔图↑

对，这就是燥性的内在原因。

而老宣纸，是已经经历了很多年的季节变化、干湿交替——什么市面都已经见过了，什么环境都泡过了，再遇到墨液上来，已经没有什么变化了。

这个时候，老纸便可以最大程度将墨色的鲜亮层次衬托出来。

所以，老纸在这方面“再次利用大自然的时间来洗炼”的过程，便是创作时“更强的墨色呈现”之内在原因。

我们经常看到艺术品论当中很多人都使用了“作品有神韵”这几个字。

可能自己没有创作经历、对艺术的作品鉴赏深度不足的人，难以体会到：

“仿画几乎是一模一样复制出来的画面，为何就没有原作真画那样同样的视觉效果呢？”

凭什么看上去2个一模一样的画，仿制的就“死板”，原作就“有神韵？”

神韵到底是个神马东西？

回到宣纸上面来。

说到宣纸，几乎所有人都知道，郭沫若先生曾给予

“宣纸是中国劳动人民所发明的艺术创造，中国的书法和绘画离了它便无从表达艺术的妙味”

如此高度之评价。

这个妙味二字，就是与“神韵”有着相同表达的意思。

我们知道，宣纸有着“令墨色鲜亮、笔墨分层、墨分五色”等神奇效果，这种效果，每一个业内人都可以通过自己的勤奋练习、多加探索，来提高自己的综合掌控能力。

这种掌控能力，是一种手头技术、毛笔控制、水分调节、宣纸选择、墨的利用，甚至心境稳定，诸多方面的综合协调之后，形成的一种“创作水平”。

而在这些因素当中，宣纸和墨，尤为关键，严格地说，这2种要素如果先天不足，是没有办法通过“后天技术性弥补”来使作品“达到理论上的最高水准”。

也就是说，神韵或妙味，是建立在创作者深入领悟之后才会出现的一种艺术水准。

但是，这种表现，这种“微观世界中的墨液遇到宣纸”所形成的墨色变化，无论你研习如何至深，也会永远具有“意外”的概率出现！

可控但不能绝对！

这就是宣纸之妙，用得好了，即成“神韵”。

对应于宣纸的“新老”二者之间，新纸便因为更加过于“燥性”而使得“愈发的难控”，

而老纸，在这个方面的表现力，对于同一个创作者来说，其艺术的表现力即“科学地显得更加突出”。

这种新老宣纸在“价值”方面的不一样体现，是2008年之后，才逐渐显现出来的。

2008年的北京奥运开幕式以一幅华丽的宣纸画卷，将宣纸推向了全世界，之后便一度进入长达接近10年左右的“收藏宣纸热潮期”，

据自己的经历发现，2012~2014年左右为高峰期。在这些发生在宣纸身上价值方面，老宣纸经历了一个“以前没有表现——进入收藏——火爆升值——持续稳定”这样一个过程。

可以说，此过程中非常多的敏感性人士，从中受益匪浅。

——艺术提升方面加财富增值的双丰收！

中国宣纸集团的产品说明中，曾经特别提到“出厂5年以上的宣纸可视为老宣纸”这类意思的表达，具体的做法是以“加价不低于20%”来体现。

而宣纸专业人士已经经过了科学模拟环境的试验，证明了宣纸的寿命可达1050年。

更为直接的是，大量艺术创作人士，使用老宣纸所亲身感受到的“美妙”，更是强势说明了老宣纸那种“无从表达的妙味”是何等的诱人！

因此，不管从哪个角度来评述，百年老宣纸和新宣纸的区别都是非常明显的！

不一样……

百年的宣纸估计一张上千元。

家里以前有几张清朝的贡宣，已经发黄，作画不行，但书法还可以！质量那是非常完美！

百年宣和现今生产的宣纸有很大不同，经岁月磨合，百年宣纸在记录笔墨痕迹更稳定，更好的表达笔墨情趣，百年宣很珍贵且用且珍惜！一张用30年前老宣纸画的水墨作品。

那肯定是不一样的啊！一百多年的宣纸不管是生宣还是熟宣首先都多了一层身份那就是古董收藏品了，市场价值就大很多了，也是十分难得的文物了，绝对不可多得！其次在使用性上老宣纸和新宣纸尽管都具有使用性，但老宣纸因为长时间存放在自然空气中首先纸的干湿度就相当一致均匀了，这就会对字画的墨迹晕散产生非常好的层次感！再就是老宣纸年月长久，纸纤维经过充分的空气氧化纸质更显柔顺坚韧，那无疑对书写绘画是更加利落顺畅的，对创作艺术反应性是更好的。而且老宣纸古朴沧桑，颜色相对暗黄，创作作品有更醇厚深沉古朴感，所以老宣对于新宣的优点那是相当明显的。当然高品质的新宣纸可以在使用性上很接近老宣，纸的来源相对方便充足，这也是新宣的一个可持续性上的优点吧！

个人觉得最大价值是造假的人用。

在就是古书画修复。

古之造纸工艺的体现。

今人在古纸上创作，和在今纸上创作好象差不多。可能知道了古纸反而发挥不一定正常。要心大。或者大家才能自如。

书在上面的感觉真不知道。

一百前的一瓶茅台，和现在的一瓶茅台一样吗？肯定不一样！